Настройка света: Как настроить студийный свет за 15 минут

Как настроить студийный свет за 15 минут

Вы считаете студийное освещение сложным? Понимаю. Когда я купил свой первый комплект студийного оборудования, то провозился с ним полчаса. Испуганный и растерянный, я собрал все обратно в ящик и не прикасался к нему полгода.

Но вы не волнуйтесь, построение экспозиции с помощью студийного света очень простое; это, пожалуй, один из самых простых фотографических навыков. Следуя этим советам, вы, не имея никакого опыта со студийным оборудованием, сможете правильно экспонировать снимок без помощи дорогих и ненужных специалистов по свету. Это не ускоренный курс по сложным теориям и физике; наша цель как можно быстрее научится пользоваться студийным светом и делать хорошие снимки. Вы можете вернуться к теориям на свое усмотрение. Я твердо верю, что легче узнать «почему», когда вы уже знаете «как».

 

Приготовимся

Прежде, чем мы начнем, вам необходимо сделать несколько вещей:

— установите ваши источники света на свои места, задайте полную мощность и убедитесь, что они работают;

— вы должны знать, как подключить источник света к камере и приводить его в рабочее состояние с помощью дистанционного управления, кабеля синхронизации с ПК, накамерной вспышки или встроенной в камеру системы. Обратитесь к инструкции, если вам нужна помощь. Инструкция для вашего студийного света должна быть под рукой;

— установки: переключите камеру в ручной режим, выдержку на 1/125-ю секунды, ISO 100. (Если у вас более старая модель или пленочный фотоаппарат, тогда по умолчанию 1/60-я секунды).

Будет проще, если калькулятор будет поблизости.

И, наконец, я рекомендую вам применять полные значения ступеней экспозиции, о котором я расскажу в следующем разделе.

 

Применяем полные значения ступеней экспозиции

Большинство наших современных камер способны установить диафрагму со значением 1/3 или 1/2 ступени. Это чрезвычайно полезно для тонкой настройки экспозиции в большинстве ситуаций; однако, для этого упражнения лучше пока отложить это и сосредоточиться на полных значениях ступеней экспозиции, как показано в таблице ниже.

Ищем Ведущее число вспышки

Следующим нашим шагом будет пролистывание инструкции в поисках Ведущего числа вспышки или иначе он называется Цифровой указатель продолжительности вспышки (также проверьте в чем он указан, в футах или метрах; это важно). Это магическое число довольно сложная вещь и касается разрушающего мозг Закона обратных квадратов. Но, как обещано, вам не нужно знать, почему это работает; вы должны знать, как это использовать.

Есть два основных способа использования Указателя продолжительности вспышки, которые будут вам полезны. Вы можете выбрать диафрагму, основываясь на желаемом результате фотографии, и вычислить, где поставить источник света. Или же разместить источник света согласно желаемому эффекту освещения и вычислить правильную диафрагму.

 

 

 

Высчитываем диафрагму

Некоторые световые эффекты требуют, чтобы осветительные приборы стояли в определенном месте и на определенном расстоянии от предмета съемки и других осветительных приборов. Иными словами, он должен быть в фиксированной позиции и не может быть перемещен.

В таких случаях, чтобы высчитать диафрагму для правильной экспозиции, все, что вам нужно сделать, это измерить расстояние между источником света и вашим объектом в футах или метрах (в чем указан ваш Указатель продолжительности вспышки). Теперь разделите этот Указатель на расстояние. Например, Указатель продолжительности вспышки 66 и расстояние между источником света и предметом съемки 6 футов в результате даст: 66:6=11. В этом случае диафрагма для правильной экспозиции составит f/11.

В большинстве случаев деление не происходит так точно. Например, если вы получаете результат f/9.2, то просто округлите его до ближайшего полного числа, а вскоре мы узнаем, как точнее настроить экспозицию.

 

Высчитываем расстояние до источника света

И наоборот, если вы знаете, какую диафрагму вы хотите использовать, возможно для какого-то интересного эффекта, просто разделите Указатель продолжительности вспышки на желаемую диафрагму. В портретной съемке я в основном использую f/8, так что, если разделить наш предыдущий пример 66 на 8, то получится 8,25. То есть, чтобы получить правильную экспозицию, нужно разместить источник света на расстоянии 8,25 футов от объекта. Это действительно просто.

Одно предостережение: если у вас мощный источник света в маленьком помещении, вы же не собираетесь совершать такую глупость и устанавливать f/64. Если мощность слишком высока, то уменьшите ее на половину и разделите Указатель продолжительности вспышки на два.

 

Тонкие настройки экспозиции без изменения установок

Как вы усвоили, бывают случаи, когда вы хотите, чтобы диафрагма осталась неизменной. Вы также не хотите изменять мощность источника света, чтобы не менять Указатель продолжительности вспышки и свести на нет вашу способность легко вычислить экспозицию. Тем не менее, предметы передвигаются, или вы, возможно, захотите слегка пере- или недоэкспонировать снимок для художественного эффекта. Способ сделать это очень прост.

Чтобы недоэкспонировать или сократить количество падающего на объект света, отодвиньте источник света подальше. Если он действительно близко к объекту, и вы отодвинете его примерно на фут, вы потеряете 1-2 шага света (меньшее f/число). Если источник света немного дальше от объекта, и вы придвинете его на фут, то потеряете меньше света. Это обусловлено Законом обратных квадратов, который гласит: «В физике закон обратных квадратов — это закон, утверждающий, что значение некоторой физической величины в данной точке пространства обратно пропорционально квадрату расстояния от источника поля, которое характеризует эта физическая величина» (взято из Википедии). Просто знайте, чем дальше отставлять источник света, тем меньшим будет его воздействие на предмет.

Вот почему я просил вас применять полный шаг, а не дробный. Переместить источник света или модель на 1-2 фута гораздо легче, чем считать на ходу, что 1/3 шага потребует увеличения на 4 дюйма (10см).

 

Примечание по светомодификаторам

Большинство модификаторов в студийной фотографии имеют влияние на отдачу источника света в плане экспозиции. Возможно, понадобится увеличить или уменьшить диафрагму, или расстояние до источника света, в зависимости от типа модификатора, которым вы пользуетесь.

Софт боксы и белые или прозрачные зонтики, которые дают более мягкий рассеянный свет, будут сокращать количество света, попадающего на объект. Компенсировать это можно с помощью увеличения диафрагмы (меньшее f/число) или придвиньте источник света ближе к объекту.

Портретные тарелки, серебряные зонтики и рефлекторы, которые дают более жесткий и прямой свет, увеличат количество света, попадающего на предмет съемки, и потребуют от вас уменьшить диафрагму (большее f/число) или отодвинуть источник света подальше от объекта.

Если вы выбираете изменение диафрагмы в таких ситуациях, то теперь вы можете воспользоваться дробными значениями. Модификатор редко может изменить отдачу источника света настолько, что понадобится целый шаг.

Вы быстро освоите, как модификаторы влияют на отдачу источника света и уже через несколько сессий вы обнаружите, что компенсируете их влияние автоматически, не задумываясь.

 

Переходим к практике

Я создал быстрый портретный фотосет, чтобы продемонстрировать, как применяются эти техники. Джемма любезно согласилась на выполнение этой задачи.

Единственное, что я сделал, это установил бумажный фон и прикрепил портретную тарелку на источник света. Когда пришла Джемма, я попросил ее стать на два фута от фона и разместил источник света прямо перед ней в самом высоком положении, направив тарелку на лицо.

Для начала съемки требовалось лишь установить диафрагму. Используемое мною оборудование Bowens GM400 имеет ведущее число 76. Я измерил расстояние до источника света; оно было 7,5 футов. Разделив 76 на 7,5, я получил 10.133. Так как я использовал серебристую портретную тарелку, то мы знаем, диафрагму нужно чуть-чуть уменьшить для более точной экспозиции, так что я установил f/11 и сделал пробный снимок.

Как видно из гистограммы, эти простые расчеты дали мне точную экспозицию и это заняло всего минуту.

 

На этом изображении вы видите, что от первого кадра до последнего экспозиция остается неизменной, позволяя мне сосредоточится на других аспектах изображения.

 

И вот, вы можете увидеть конечный результат.

 

Я надеюсь, что вы все еще здесь со мной и убедились, что бояться студийного освещения не стоит. Немного попрактиковавшись, техники, описанные в данной статье, станут вашей второй натурой, и это позволит вам концентрироваться не на технической стороне правильной экспозиции, а на эстетической, такой как композиция и установление контакта с моделью или клиентом. Как и в большинстве случаев, практика является ключом. Фотографируйте друга, домашнее животное или вазу с фруктами и проходите весь процесс снова и снова, пока вычисление правильной экспозиции не станет рефлекторным. И вы обнаружите, что больше времени и энергии уделяете креативной стороне, а не технической.

 

Автор: John McIntire

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Настройка VRay Light для интерьера

Заполняющий источник света просто необходим, если вы создаете интерьер. Одного солнца VRaySun будет недостаточно, чтобы осветить даже небольшое помещение. Именно поэтому мы будем использовать дополнительный источник, который увеличит реалистичность нашей 3d-визуализации, созданной в 3ds max.

Содержание страницы:

Создание заполняющего источника дневного освещения

Чтобы создать VRayLight, нужно проделать несколько действий, которые показаны на скриншоте ниже.

Пошаговая инструкция создания VRayLight

Заметьте, что мы создали источник немного ниже, т.е. оставили небольшой отступ от потолка и верхней части окна. Для чего это нужно? А для того, чтобы избежать проблем с засвеченной частью потолка. Такая проблема часто мучает новичков, поэтому пришлось решить ее самым простым способом.

Затем переходим на вид сверху (горячая клавиша «T»- англ. Top-верх). Располагаем VRay Light так, как нам нужно. Если есть шторы или жалюзи, то размещаем его перед ними!

Важно! Не допускайте пересечения части штор с источником света. Это может добавить лишний шум, пятна в сцене и сильно замедлить рендер.

Вот так нужно расположить заполняющий источник света (вид сверху):

Расположение объектов на виде сверху

Настраиваем VrayLight

Следующий этап — настройка. Чтобы изменить параметры VRayLight, нужно его выделить. Первый параметр — тип. По умолчанию стоит Plane (плоскость). В других случаях можно использовать другие типы, но нам сейчас нужен именно плоский вариант, размещенный на окне. Поэтому этот параметр не трогаем. Переходим сразу к яркости Multiplier. Сейчас она равняется 30. Если мы используем наши универсальные настройки VRay, то это значение слишком большое. Уменьшаем его до 4-7. Это примерные цифры. Все зависит от размера окна, размера помещения, цвета помещения (темные комнаты нуждаются в большей яркости), а так же от количества других источников света или оконных проемов.

Следующий параметр — цвет. Его рекомендуется сделать немного голубоватым, чтобы показать небесное свечение, в отличие от светильников помещения, которые предпочтительно делать с желтоватым свечением (теплый свет). В нашем случае цвет можно настроить на глаз. Подойдет  примерно такой вариант цвета по RGB: 133, 176, 255. Это не принципиально, можно сделать 130, 170, 255. Так проще запомнить.

Цвет свечения по RGB

Теперь нужно установить и снять важные галочки.

• Поставить галочку Invisible. Она нужна для того, чтобы не отображалась белая плоскость источника. Нам нужно только его свечение.
• Снять галочку Affect specular. Иначе светящаяся плоскость будет давать яркий белый свет в бликах предметов мебели.
• Снять галочку Affect reflections. Иначе светящаяся плоскость будет отражаться на полу и предметах мебели.

И, конечно, очень важный параметр, который отвечает за качество теней в интерьере. Это Subdivs. По умолчанию он равен 8. Но это очень мало и даст шум. Поэтому увеличиваем его сразу до 40-50. Иногда допускается значение 30, но лучше сделать больше. Можно ставить 60-70 и более. Большие цифры улучшат качество теней, но замедлят рендер. Поэтому выбираем «золотую середину» — 40-50.

Ставим VRayLight за раму

В некоторых случаях можно поставить дополнительный VRayLight за раму окна для того, чтобы он осветил саму раму и откосы, т.к. солнце VRaySun не всегда реализует эту задачу так, как нам нужно. Яркость второго источника можно сделать чуть меньше. Например, 3 или 4. Здесь уже на усмотрение. Научитесь чувствовать свет. Сравнивайте с професиональными работами, а еще лучше с фотографиями. Ведь наша задача — фотореалистичность. Этого добиться сложно, но возможно хоть как-то приблизиться. Поэтому пробуем и экспериментируем.

Сцена спальни с двумя VrayLight (один внутри, другой снаружи)

Настройка света в Blender. В этом материале преподаватель курса… | by XYZ School

Для более быстрой итерации я обычно использую Eevee — рендер в реальном времени, который может работать в качестве финального рендера, либо в качестве движка, который управляет предпросмотром в реальном времени при создании объектов.

В нашей модели есть объекты с параметром volume. Это затрудняет работу, поскольку Eevee берёт bounding box, крайние точки по трём осям xyz, который и становится volume.

Выглядит это так.

В нашей модели есть объекты с параметром volume. Это затрудняет работу, поскольку Eevee берёт bounding box, крайние точки по трём осям xyz, который и становится volume. Исправить этот эффект можно, поменяв шейдеры с volume, например, на базовый Principled BSDF с обычным emissive у каждого иллиция. Но это потребует отдельной настройки материала под eevee, — если мы хотим, чтоб свечение было похоже на то, которое было настроено под cycles.

Поэтому оставляем Principled BSDF без свечения, с упрощенными материалами выставляем свет в eevee, и уже перед финальными рендерами будем переключаться на cycles для корректного отображения всех наших материалов и света. Заходим во вкладку Render Properties и выбираем Cycles.

Здесь же назначаем девайс: CPU или GPU. Характеристики моего железа позволяют рендерить в CPU, что несколько медленнее, но обеспечивает более стабильную работу.

В этой же вкладке настраиваем количество сэмплов, которое можно установить отдельно для финального рендера и для вьюпорта.

Ещё один важный момент — коллекции. Для удобства организации сцены создаём отдельную коллекцию, которая будет состоять из камеры и подобранных для конкретного ракурса источников света. Это позволит быстро переключаться между кадрами и не тратить время на то, чтобы вспомнить, какой сетап источников света за какой кадр отвечает.

Как это сделать: в панели Scenes Collection нажимаем New Collection. Теперь, если нажать значок “папка” перед названием, все новосозданные объекты автоматически будут помещаться в выбранную коллекцию.

Также коллекции удобны тем, что мы можем в один клик отключить отображение целого сетапа во вьюпорте или на рендере (значки “глаз” и “камера” соответственно).

Совет: если хотите сделать “предвизуализацию” освещения, лучше всего выставлять источники при нейтрально серых объектах. Это позволит избежать ситуаций, когда картинка пересвечена либо наоборот недостаточно освещена.

Переходим непосредственно к работе. В самом начале у нас есть объект, к которому можно создать плоскость с помощью уже знакомого хоткея “Shift+A”.

Настройка света в Blender

Привет, меня зовут Сергей Мингулин, я — 3D-художник и преподаватель курса по созданию стилизованных 3D-персонажей в XYZ. Посмотреть на мои проекты можно здесь. Сегодня мы продолжим говорить о визуализации в Blender — с первой частью гайда можно ознакомиться по ссылке.

Этот материал посвящён тому, как настроить свет во Viewport. Расскажу о технической стороне работы, дам несколько полезных советов о том, как облегчить процесс, а кроме того мы рассмотрим нюансы, связанные с подачей модели.

Работа во Viewport и технические ограничения

Работать мы будем в трёх окнах. Первое — рабочее, без рендера, где будут отображаться все камеры и источники света. Второе — уже знакомый нам Material Editor. И третье — своего рода наглядная демонстрация: в нём будет отображаться уже отрендеренная картинка с ракурса выбранной камеры.

Для этого в правом углу окна в шейдинге viewport выбираем Rendered.

Для более быстрой итерации я обычно использую Eevee — рендер в реальном времени, который может работать в качестве финального рендера, либо в качестве движка, который управляет предпросмотром в реальном времени при создании объектов.

В нашей модели есть объекты с параметром volume. Это затрудняет работу, поскольку Eevee берёт bounding box, крайние точки по трём осям xyz, который и становится volume.

Выглядит это так.

В нашей модели есть объекты с параметром volume. Это затрудняет работу, поскольку Eevee берёт bounding box, крайние точки по трём осям xyz, который и становится volume. Исправить этот эффект можно, поменяв шейдеры с volume, например, на базовый Principled BSDF с обычным emissive у каждого иллиция. Но это потребует отдельной настройки материала под eevee, — если мы хотим, чтоб свечение было похоже на то, которое было настроено под cycles.

Поэтому оставляем Principled BSDF без свечения, с упрощенными материалами выставляем свет в eevee, и уже перед финальными рендерами будем переключаться на cycles для корректного отображения всех наших материалов и света. Заходим во вкладку Render Properties и выбираем Cycles.

Здесь же назначаем девайс: CPU или GPU. Характеристики моего железа позволяют рендерить в CPU, что несколько медленнее, но обеспечивает более стабильную работу.

В этой же вкладке настраиваем количество сэмплов, которое можно установить отдельно для финального рендера и для вьюпорта.

Ещё один важный момент — коллекции. Для удобства организации сцены создаём отдельную коллекцию, которая будет состоять из камеры и подобранных для конкретного ракурса источников света. Это позволит быстро переключаться между кадрами и не тратить время на то, чтобы вспомнить, какой сетап источников света за какой кадр отвечает.

Как это сделать: в панели Scenes Collection нажимаем New Collection. Теперь, если нажать значок “папка” перед названием, все новосозданные объекты автоматически будут помещаться в выбранную коллекцию.

Также коллекции удобны тем, что мы можем в один клик отключить отображение целого сетапа во вьюпорте или на рендере (значки “глаз” и “камера” соответственно).

Совет: если хотите сделать “предвизуализацию” освещения, лучше всего выставлять источники при нейтрально серых объектах. Это позволит избежать ситуаций, когда картинка пересвечена либо наоборот недостаточно освещена.

Настройка камеры

Переходим непосредственно к работе. В самом начале у нас есть объект, к которому можно создать плоскость с помощью уже знакомого хоткея “Shift+A”.

Аналогичным образом создаём камеру. Чтобы настроить ракурс во втором окне, делаем её активной (жмём значок “камера” в панели справа), после чего над ней появляется чёрный треугольник — обозначение главной камеры.

Теперь жмём “0” на нампаде и смотрим через выбранную камеру. При этом, если мы попробуем сдвинуться, камера останется на месте. Чтобы менять ракурс камеры, а не своё положение, нажимаем N и выбираем в открывшейся вкладке View — Lock Camera to View. После этого рамка, которая определяет кадр подсвечивается красным пунктиром, и мы можем двигаться “изнутри” камеры. Выставляем таким образом нужный ракурс.

Закончив, снимаем галочку с Lock Camera to View. Камера выставлена. Теперь, чтобы во втором окошке отображался ракурс именно этой камеры, нажимаем на него и снова “0”.

Настройка источников света

Таким же образом (“Shift+A”) создаём источники света. Их у нас 4 вида на выбор:

Point — свет этого источника распространяется из одной точки равномерно во все стороны, с постепенным затуханием.

Sun — источник направленного света с параллельными лучами, без затухания.

Spot — источник , излучающий свет из одной точки, но область свечения ограничена направленным конусом, который мы можем настраивать.

Area — источник света, при использовании которого излучение происходит из плоскости, форму и размер которой мы можем настраивать.

Итак, создаём Spot, который автоматически добавляется в активную коллекцию. Изменяем положение источника света относительно модели, выбрав его мышью и нажав хоткей G для перемещения

Переходим во вкладку настройка света (значок “зелёная лампочка”). Здесь мы можем выбрать цвет и интенсивность света. По умолчанию значение последнего параметра (Power) — “10W”. Назначаем “1500W” и тут же видим в окошке, как это будет выглядеть на рендере.

Ещё один параметр источника света, который мы можем настраивать, — размер (в случае Spot). Чем он больше, тем мягче падающие тени. Следовательно, если мы хотим получить супержёсткие тени с чётким контуром, ставим значение «0».

На отображение теней в Eevee также влияет количество сэмплов. Из-за того, что у нас во Viewport стоит значение “16”, мягкие тени разбиваются на отдельные части. Чтобы это исправить, поднимаем значение. Однако, в этом случае мы несколько жертвуем производительностью, и скорость рендера замедляется.

В качестве примера, — скрин отображения при 256 сэмплах.

Как я уже говорил, в случае Spot и Area можно выбрать направление источника света. Чтобы изменить угол падения света, зажимаем жёлтую точку либо хоткей “Shift+T”. А взаимодействуя со стрелкой можно отрегулировать угол фонарика.

Таким образом можно, например, сконцентрировать свет на конкретной части тела, чтобы сделать акцент.

Кроме того, мы можем настроить край воздействия света и градиент от области максимальной интенсивности света к полностью чёрному. Чем больше значение Blend в настройках источника света, тем более плавным будет переход.

Говоря об Area, отметим один из параметров источника — габариты. Здесь мы можем выбрать форму источника: квадрат, прямоугольник, диск либо эллипс. Диск и квадрат имеют один параметр для изменения — радиус и сторону, соответственно. Прямоугольник — длину и ширину.

После того, как прикинули в Eevee базовое расположение источников, переключаемся в Cycles, чтобы получить более приближенную к итоговому рендеру картинку.

Как выставить свет

Теперь поговорим о принципах, в соответствии с которыми выставляется свет. И здесь большую роль играет определение задачи: должна ли модель максимально отражать наш навык или же перед нами стоит цель поставить сцену так, чтобы чётко считывалось настроение.

В зависимости от этого выделим условные 2 вида:

1. «Недраматичная» или скульптурная подача — когда нам нужно показать хорошо считываемые формы и детали.

В этом случае мы берём в качестве основного источника Area, выставляем значение Size “5м”. Получаем эффект, схожий с освещением в пасмурную погоду: равномерное освещение, мягкие тени, плавный переход от света в тень.

Важно: чем больше угол между направлением «взгляда» камеры и направлением света, тем лучше считываются детали. В противном случае они «съедаются», и мы получаем эффект «лобовой вспышки».

Помимо основного источника мягкого света, можно также использовать дополнительный, который будет расположен за объектом либо вне кадра, подсвечивая саму тень. Таким образом удаётся подчеркнуть детали и выставить “студийный” свет.

Я предпочитаю пользоваться минимумом источников, но при желании можно добавить и третий — дело вкуса. Главное — не переборщить и избежать засвета модели со всех сторон, иначе мы потеряем ощущение объёма модели.

Совет: не забываем о свете, который отражает «пол». Порой достаточно лишь изменить его тон, чтобы добавить или убрать рефлексы.

Вот так выглядит готовый turntable со скульптурной подачей:

2. “Драматичная” подача — противоположна скульптурной и предполагает, что мы готовы пожертвовать некоторым уровнем детализации ради достижения эмоционального эффекта.

Чем больше контраст между светом и тенью, тем большей “драматичностью” обладает кадр.

Добиться максимального эффекта можно, расположив источник света за объектом напротив направления взгляда камеры.

Ниже — наглядный пример. Эти сетапы я рассматривал в процессе работы.

В конечном итоге я хотел добиться ощущения случайной фотографии, поэтому подал модель в “драме”: жёсткие тени, источник света расположен не намного левее камеры, чтобы отчасти сохранить детализацию и в то же время создать эффект вспышки камеры. Общее настроение кадра: тревога от встречи с монстром в темноте, ощущение неизвестности и напряжение.

Так выглядит наш кадр уже после рендера и обработки. О них поговорим в следующий раз.

***

Если хочешь научиться создавать стилизованных 3D-персонажей — записывайся на курс STYL. Стартуем 1 октября — если записаться сейчас, успеешь получить скидку.

Все подробности по ссылке: https://www.school-xyz.com/styl

Настройка света фар, регулировка света фар в Харькове

Регулировка света фар – обязательный пункт для каждого водителя в целях безопасности во время дорожного движения. Фары авто – это высокоточный оптический узел, считающийся во всем мире важнейшим фактором, влияющим на безопасность дорожного движения. Обеспечить правильный пучок света позволяет регулировка рассеивания освещения.

Передвижение на авто в ночное время требует большой концентрации и физических усилий. Машина, как и мотоцикл – средство передвижения повышенной опасности и именно ночью риски аварийной ситуации возрастают:

    • в 9 раз вероятней наезд на пешехода;
    • в 3 раза – на велосипедиста;
    • в 2 раза – в неподвижное препятствие.

Поэтому так важно отрегулировать свет, чтобы не подвергать опасности всех попутных и встречных водителей, рискуя их ослепить или наоборот быть незамеченным. Самостоятельно лучше этим не заниматься и доверить опытным специалистам компании “12 Вольт”.

Когда нужно записаться на регулировку 

Есть ряд факторов, когда может потребоваться услуга регулировки. Записываться на процедуру следует:

    1. Один раз в год или на каждые пройденные 30 тыс. км.
    2. Если был произведен ремонт с заменой головной или задней фары (на новую или б/у).
    3. После проведения демонтажа корпуса фары.
    4. В случае аварии.
    5. После установки ламп Xenon (можно купить очень качественный ксенон, но без правильной регулировки от него будет мало пользы).

Если вы видите, что ближний или дальний свет работает неправильным образом, сразу же обращайтесь в “12 Вольт”. Это не только может спасти жизнь кому-то, но и просто предотвратить штрафы и остановки полицией. Также крайне важно предотвращать запотевание фар, что может негативно сказываться на безопасности.
Почему стоит обратиться в 12Volt

Вы никогда не добьетесь правильного угла наклона светового луча без использования специального оборудования и определенных навыков. Цена на услугу минимальна по сравнению с тем, насколько опытная рука профессионала способна повысить уровень безопасности путем регулировки света фар. Заказать услугу можно легко путем записи на определенный день и время по нашим контактным данным.

​

Регулировка света фар в СПб, цены регулировки света фар в тюнинг-центре Atomic Garage

Регулировка света фар с помощью реглоскопа

Яркий свет, четкая фокусировка светового пучка, а также выбор оптимального угла наклона фар – вот что необходимо для правильной работы автомобильной оптики. Если фары установлены неверно, это угрожает безопасности водителя, да и другие причастные лица могут пострадать. Вот почему регулировка фар в СПб с применением специального прибора – реглоскопа так востребована в тюнинг-центре «Atomic Garage».

 

Для чего нужна корректировка света фар

Состояние фар – сложная функция от большого количества переменных. На него влияют и механические повреждения, и любые изменения в составе комплектующих фары, вплоть до банальной замены лампы. Ударное или вибрационное воздействие, частичная реконструкция подвески, обычный износ – все это снижает качество освещения и вызывает настоятельную потребность в коррекции.

Последствия неточной установки фар:

• Низкий наклон фар: освещенность снижена, особенно на расстоянии; видимость ограничена, и теряется часть обзора, поэтому водителю приходится излишне напрягать глаза; при таких условиях снижается ответная реакция на встречные препятствия, что может стать причиной аварии;
• Фары расположены выше оптимального уровня: поток света распределяется вдоль дорожного полотна, поэтому путь освещен недостаточно, и движение небезопасно; кроме того, такой свет слепит встречных водителей, вызывая нервозность, ведущую к ошибкам в управлении машиной.

В любом случае фары необходимо переустановить и отрегулировать. Лучше всего это делать руками профессионалов в автосервисе.

Регулировка света фар Nissan

Регулировка света фар Ford

Настройка света фар с помощью реглоскопа Hella

В арсенале сотрудников нашего тюнинг-центра имеется множество приспособлений для настройки разнообразных систем автомобиля, в том числе и реглоскоп Hella – стенд для контроля и регулирования яркости, насыщенности, а также углов установки света фар. С его помощью можно исправить положение фар любой машины, принимая во внимание ее характеристики.

• Можно отрегулировать фары всех видов – галогеновые, ксеноновые, светодиодные;
• Стойка прибора позволяет регулировать положение фар даже грузовых автомобилей за счет наличия диапазона регулировки от 250 мм до 1450;
• Регулированию подлежат фары дальнего и ближнего света, а также противотуманные;
• Наличие люксметра позволяет измерить освещенность до и после, если производилась замена ламп или линз фары.

Обычно настройка проводится в двух плоскостях: фару перемещают вверх – вниз и влево – вправо. Результатом работы реглоскопа станет установка фар под оптимальным углом наклона, обеспечивающим наилучшие параметры освещения.

Вы не потратите много времени на эту процедуру. К примеру, регулировка фар ближнего света проводится всего за полчаса. Иногда фары дальнего и ближнего света проходят настройку совместно.

---

Если Вас интересует профессиональная регулировка фар в автосервисе в Санкт-Петербурге, свяжитесь с нашими специалистами через сайт или по телефонам.

Цены на регулировку света фар в Спб

Наименование услуги	Стоимость
Регулировка света фар	от 500 руб

Правильная регулировка, корректировка и настройка фар автомобиля в Калининграде

Автозаводы, конечно, производят автомобили с уже отрегулированными световыми приборами, но со временем они начинают требовать нашего вмешательства. Необходимость в регулировке, также необходима после любой аварии, после кузовного ремонта, связанного с заменой кузовных деталей переда машины, а также после замены деталей ходовой части.

Регулировка световых приборов важна для правильного направления пучка света на дорогу и обочину. От правильного выставления света зависит не только комфорт водителя, но и, что самое важное, безопасность вождения в темноте и при плохой погоде.

В нашем автосервисе предоставляется услуга по регулировке света фар на любые модели транспортных средств. Посредством использования нового современного оборудования, наши мастера осуществляют регулировку света фар машины оперативно, высококачественно и надежно. У нас в Калининграде регулировка фар, которую предоставляют почти все СТО, проводится на высшем уровне по отличной цене.

 

Услуги

Осуществление регулировки направления света фар необходима, чтобы свет правильно освещал трассу перед авто ночью и не слепил иных участников дорожного движения. Лучше всего данную процедуру проводить в нашем автосервисе. У нас мастера произведут тщательную проверку и высококачественно выполнят:

1. регулировку ближнего света фар автомобиля;
2. регулировку дальнего света;
3. настройку и регулировку ксенонового освещения;
4. регулировку противотуманок.

У нас проводится исключительно правильная регулировка фар, за счет чего гарантируется высочайшее качество освещения на дороге. Узнать цену услуги в нашем автосервисе можно, связавшись с нашим работником по контактному номеру телефона.

 

Почему авто владельцы выбирают именно нас?

Проведение корректировки света фар играет значимую роль в обеспечении безопасности во время движения. И здесь главной задачей является установка правильного рассеивания потока света.

Что в данном случае нужно от фар? В чем заключается их основное предназначение? Свет должен обеспечивать освещение дороги водителю и вместе с тем ни в коем случае он не должен слепить водителей, находящихся за рулем встречных транспортных средств.

Все водители сталкиваются с тем, что при плохих погодных условиях неправильно отрегулированное освещение способствует созданию световой завесы. В действительности регулировка фар при эксплуатации транспортного средства подвергается незначительным изменениям. Однако необходимо принимать во внимание, что при существенной нагрузке авто фары нужно регулировать, в противном случае владелец авто подвергает опасности и себя, и водителей, которые едут по встречной полосе.

В особенности важно производить регулирование ксеноновых фар, ведь свет, исходящий от них, более яркий, в результате чего увеличивает риск ослепления. Если нужна срочная корректировка фар или их регулировка, то наши мастера в любую минуту готовы помочь! Регулировка фар в нашем автосервисе выступает в качестве залога безопасности и высокого уровня комфорта в процессе передвижения.

Наш автосервис предоставляет значительный перечень услуг, среди которых: устранения запотевания, настройка, ремонт фиксирующих элементов фар, проведение замены стекла, осуществление устранения сколов. Эти и иные проблемы наши мастера решат оперативно и без значительных растрат.

Все автомобилистам хорошо известно, что оптика в транспортном средстве всегда должна находиться в исправном состоянии. Регулировка лучей света является одним из главных условий высококачественного освещения трассы. Многие стараются провести регулировку света фар самостоятельно, но по той причине, что от этого будет зависеть безопасность на трассе, лучше всего обратиться к настоящим профессионалам, которые работают в нашем автосервисе «Автодепо». У нас настройка фар автомобиля – простая задача. Наши мастера справятся с ней за считанные минуты.

Как получить идеальное освещение для видео

Давайте будем честными: новичкам может быть сложно научиться правильно освещать видео.

Если вы только начинаете заниматься видеопроизводством, освещение для видеосъемки может быть непростым делом. Есть большая разница в том, как наши глаза воспринимают свет по сравнению с объективом камеры.

Камерам

требуется НАМНОГО больше света для получения качественного изображения, чем вы можете себе представить. Кроме того, этот свет должен исходить в правильном направлении.

Если вы не вложили время или деньги в процесс освещения, пора начинать.

Сделайте себе ОГРОМНУЮ услугу и подготовьтесь и спланируйте правильно.

Хорошая новость в том, что не нужно быть профессионалом, чтобы получить отличное освещение!

Мы проведем вас через процесс, который мы используем здесь, в TechSmith, чтобы получить идеальное освещение для всех ваших видео, независимо от вашего бюджета или опыта.

Вот что вы узнаете:

• Как получить отличное освещение веб-камеры
• Как подготовиться к видеосъемке
• Как выбрать тип освещения
• Как настроить трехточечное освещение
• Как выбрать цветовую температуру света
• Как исправить / избегать бликов

Бесплатный курс освещения!

Посмотрите этот БЕСПЛАТНЫЙ онлайн-курс от TechSmith Academy, чтобы узнать основы освещения вашего видео.

Посмотрите бесплатный курс!

Не для всех видео требуется профессиональное освещение, например (вставьте примеры). Но если вы чувствуете, что дополнительная продукция может быть полезна, вот несколько отличных советов и приемов, как получить идеальное освещение для видео.

Освещение веб-камеры

Настроить освещение для веб-камеры не должно быть сложно. Вот несколько советов:

1. Убедитесь, что у вас достаточно света. Если нет, добавьте! Мы обсудим различные типы освещения, которые вы можете приобрести позже в этом блоге.

2. Убедитесь, что ваше лицо равномерно освещено и на нем нет нежелательных теней. Для этого вам, возможно, придется отрегулировать положение или расположение источников света.

В качестве недорогого решения попробуйте снимать с окном за камерой и освещением лица. Использование естественного света — отличный вариант, если он доступен. Если нет, есть множество дешевых установок кольцевого освещения, которые будут работать нормально.

Для получения дополнительной информации об освещении веб-камеры посмотрите это замечательное видео:

Получите идеальную установку освещения для видео

Шаг 1:

Подготовка к съемке

Всегда полезно заранее осмотреть свое местоположение.Учитывайте естественный свет, проникающий через окна и отбрасывающий тени, и будьте осторожны, так как погода может быстро измениться и повлиять на ваше освещение. Этот прекрасный солнечный свет может исчезнуть в одно мгновение.

Даже если оно не исчезает навсегда, постоянно меняющийся свет, когда солнце уходит за облака и снова появляется, может нанести ущерб вашему освещению. Будьте готовы к любым изменениям или корректировкам, чтобы освещение оставалось постоянным.

Лучшая среда для съемки — это та, где вы максимально контролируете освещение.

Шаг 2: Выберите тип освещения

Видеосветка бюджетная

В конечном счете, если у вас есть потрясающее естественное освещение в месте съемки, это, безусловно, лучший (и самый дешевый) вариант. Однако, если у вас нет доступа к естественному свету или вы находите его особенно несовместимым с вашими целями съемки, есть множество других типов освещения на выбор.

Если вы выбираете естественный свет, убедитесь, что он равномерно освещает ваше лицо и не вызывает нежелательных теней.

В TechSmith есть ящик, полный дешевых зажимных фонарей. Эти фонари стоят около 10 долларов за штуку, они универсальны и могут быть установлены различными способами. К сожалению, отсутствие управления затемнением и рассеиванием может привести к резкой яркости.

Если вы выберете этот вариант, используйте лампочки одинаковой температуры и яркости в каждой лампе, чтобы обеспечить единообразие.

Также следует помнить о нескольких типах освещения. Свет без фильтра известен как жесткий свет .Подумайте о разнице между лампой с голой колбой и лампой с абажуром. Без тени он ярче, но свет может быть резким и отбрасывать глубокие тени.

Diffusion помогает равномерно распределять свет, создавая мягкий свет и может быть импровизирован даже при ограниченном бюджете. Поэтому при работе с фиксирующими светильниками мы настоятельно рекомендуем использовать какой-либо тип рассеивающего материала.

Вы можете купить диффузную бумагу и приклеить ее к светильникам или даже разрезать матовую занавеску для душа.Не стесняйтесь проявлять творческий подход!

Эти источники света также могут отражаться от поверхности, такой как стена, потолок или отражатель, для создания мягкого света, что значительно предпочтительнее, чем ослепление объекта и создание нелестного изображения.

Среднечастотный вариант освещения

Если ваш бюджет немного больше, вы можете купить специальные студийные светильники за 100-500 долларов со всем необходимым для их установки. Эти комплекты студийного освещения обычно используют большие источники света и включают эффективный рассеивающий материал.Однако доступно все больше и больше светодиодных опций, которые предлагают больше функций и контроля, аналогичные вариантам с более высокой ценой.

Для достижения наилучших результатов попробуйте найти комплект со световыми стойками в комплекте, чтобы упростить настройку. Они также обычно обеспечивают более высокий общий световой поток. Эти фонари часто имеют несколько переключателей на задней панели для управления количеством горящих лампочек, предлагая больший уровень контроля над общей мощностью.

Высококачественный вариант

В более высоком ценовом диапазоне вариантов комплектов видеоосвещения вы, вероятно, заплатите за один свет столько же, сколько за весь комплект среднего уровня.

В свою очередь, вы найдете гораздо больше необычных функций, таких как диммеры полного диапазона, беспроводное управление, возможность изменения цвета на лету, лучшую диффузию и более высокую производительность.

Перед покупкой этих фонарей рекомендуется взять их в аренду на месте или через Интернет и убедиться, что они соответствуют вашим потребностям, прежде чем полностью инвестировать в них.

Если вы планируете регулярно снимать высококачественное видео на камеру, это может стоить более высокой цены. Но если у вас нет особых требований к этим более привлекательным функциям, вкладывать деньги в такие дорогие светильники — пустая трата денег, когда что-то более дешевое будет работать так же хорошо для обычных съемок.

Шаг 3. Настройте трехточечное освещение

Наиболее распространенная установка для освещения называется трехточечным освещением. Он состоит из ключевого света, заполняющего света и задней подсветки (иногда называемой «волосковым светом»).

Представьте, что ваш объект находится в центре часов, а камера на шести.

Ключевой фонарь расположен примерно в четвертом. Он должен быть самым ярким из трех и обеспечивать большую часть света вашему объекту.

Заполняющий свет составляет примерно восемь и устраняет тени, вызванные основным светом.Ваша заливка должна составлять примерно половину интенсивности вашей тональности, чтобы она по-прежнему устраняла тени, но не давала плоского снимка из-за слишком близкого совпадения заливки и ключевого света.

Подсветка , расположенная где-то между единицей и двумя, отделяет объект от фона. Это создает глубину и предотвращает получение плоского снимка. Подсветка может быть жесткой (без рассеивания), так как она не создает видимых камерой теней на лице объекта.

Совет

Pro: смотрите на объект через объектив камеры.Таким образом, вы сможете видеть свое освещение так, как его видят ваши зрители. Такой взгляд может выявить проблемы, которые вы не могли увидеть собственными глазами.

Трехточечное освещение пригодится вам, если вы хотите снимать видеоролики на YouTube, демонстрационные видеоролики, вебинары и многое другое!

Трехточечное освещение пригодится вам, если вы хотите снимать видеоролики на YouTube, промо-ролики, вебинары и многое другое!

Авторство: https://www.youtube.com/watch?v=LX066IHgZEM

Шаг 4. Выберите цветовую температуру освещения

Не все источники света одинаковы.В зависимости от типа лампы свет на камере может казаться «холоднее» или «теплее». Человеческий глаз тоже замечает эту разницу.

Посмотрите, как выглядит кабинет врача (прохладный флуоресцентный свет) по сравнению с удобной гостиной. Более теплый свет обычно имеет более желтый цвет, более холодный свет имеет более белые или голубые тона.

Это понятие называется цветовой температурой, и ее можно измерить по шкале Кельвина (см. Изображение ниже).

Как мы уже говорили ранее, лучше не смешивать источники света с разной цветовой температурой.Я предлагаю найти лампы дневного света, которые составляют около 5000 К.

Для светодиодов полезно иметь возможность регулировать цвет по температуре, чтобы обеспечить равномерное окрашивание. Смешанные температуры могут привести к неправильному цветовому балансу, из-за чего кадры будут выглядеть неестественно.

Цветовая температура по шкале Кельвина

Шаг 5. Обратите внимание на блики

Блики на очках могут быть большой проблемой, особенно с приборами, которые имеют более жесткий и прямой свет.

Часто это можно исправить, подняв фары повыше на их стендах.Если у вас есть кто-то, кто может помочь, попросите его поднять свет, пока вы смотрите в видоискатель камеры, пока свет не перестанет быть виден в линзе очков.

Если поднять свет не помогает, попробуйте переместить ключ и заливку подальше, сохраняя при этом их относительно равными друг другу.

На изображении с трехточечным освещением выше ваш ключ будет ближе к 3:15, а ваша заливка будет 8:45.

Если объект снимает очки, это всегда хорошее последнее средство, но, конечно, не всегда вариант, особенно если он читает с телесуфлера.

Лучше всего подобрать объект съемки как можно лучше, прежде чем просить его изменить внешний вид по техническим причинам.

Следующие шаги

Изучив основы, не стесняйтесь экспериментировать с освещением, которое вам подходит. Если у вас не получится с первого раза, не расстраивайтесь! Как и многое другое, освещение требует практики для достижения стабильных результатов. Продолжайте, и вы станете экспертом в кратчайшие сроки!

Для более подробного видеообзора процесса освещения ознакомьтесь с этим курсом в TechSmith Academy.

Бесплатный курс освещения!

Наш БЕСПЛАТНЫЙ курс TechSmith Academy проведет вас через основы освещения вашего видео.

Посмотрите бесплатный курс!

Часто задаваемые вопросы

Сколько стоит осветить мое видео?

Вам не нужно тратить целое состояние, чтобы осветить видео, если вы этого не хотите. Есть множество недорогих или даже бесплатных вариантов, например, естественного освещения. Однако, если вы планируете часто снимать видео или вам нужно более высокое качество, вы можете потратить от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов.

Колбу какого цвета выбрать?

Это зависит от того, в какой атмосфере вы собираетесь. Синий, «более прохладный» свет создаст ощущение кабинета врача, а красный, «теплый» свет будет больше похож на уютную гостиную. Независимо от вашего выбора, важно никогда не смешивать цвета лампочек.

Как избежать бликов?

Блики — это не конец света. Но если вас это беспокоит, попробуйте увеличить свет на их стендах.

Могу ли я использовать кольцевую подсветку для видео?

Хотя кольцевые огни могут быть идеальными для видео с веб-камеры, мы не рекомендуем их для съемок, где объект находится дальше от камеры.

Примечание редактора. Этот пост был первоначально опубликован в 2017 году и был обновлен для обеспечения точности и полноты.

Руководство по настройке клавиш, заливки и подсветки

3-точечное освещение для видео

Как настроить 3-точечное освещение

Источники света обозначены следующим образом:

• Основной свет — используется в качестве основной точки освещения
• Заполняющий свет — Используется для заливки, противоположной ключевому свету.
• Подсветка — используется для выделения третьего измерения.

Трехточечная диаграмма освещения

Трехточечное освещение для видеосъемки предназначено для создания трехмерного изображения.Помещая три источника света в стратегических точках вокруг объекта, каждый источник света освещает отдельное измерение объекта и создает изображение с большим представлением высоты, ширины и глубины.

Трехточечное освещение менее чем за 10 минут

Трехточечное освещение определяет взаимосвязь каждого источника света друг с другом. Это называется соотношением силы света.

Как правило, соотношение основного света и заполняющего света составляет 2: 1.

Это означает, что ваш ключевой свет должен быть в два раза ярче, чем ваш заполняющий свет. Соотношение интенсивности и размещения может меняться в зависимости от ваших целей, но указанное выше соотношение даст вам относительно кинематографический вид для повествовательных фильмов и даже некоторых видеороликов на YouTube.

Если вы снимаете коммерческое или корпоративное видео, вы можете захотеть, чтобы соотношение было ближе к 1,5: 1, чтобы получить гораздо более привлекательное изображение. Если вы используете соотношение сторон 1: 1, ваше изображение может быть слишком плоским и лишенным преимущества в размере.

Взгляните на трехточечный план освещения для нашей комедии, Психические ошибки :

Психологические ошибки Освещение • Снимок внесен в StudioBinder

Эта съемка включала 3-точечные установки освещения, которые использовались для освещения нескольких персонажей в разных частях фильма. комната:

3-точечная установка освещения для комедии • Снимок, указанный в StudioBinder

Пленочное освещение основано на интенсивности и углах источника света:

• Источник света — относится к физическому происхождению
• Угол света — относится к путь приближения
• Интенсивность света — относится к количеству / яркости

Например, солнце — единственный источник света, но оно может приближаться к вашему объекту с разных углов.Вы можете использовать солнце, чтобы создать полную трехточечную настройку освещения для вашего видео, обрезая углы с помощью флажков, отражая свет с помощью отражателей и рассеивая свет с помощью различных материалов.

Посмотрите, как солнце использовалось в качестве ключевого источника света в различных кадрах этой сцены из Однажды в Голливуде:

Однажды в Голливуде • Снимок внесен в StudioBinder

Представьте себе, если бы у вас был для создания 3-точечной настройки освещения для снимков с резким солнечным светом на заднем фоне, как на этом снимке:

Spahn Ranch • Снимок указан в StudioBinder

Важно отметить, что существуют различные способы увеличения и уменьшения интенсивности света, но из-за Как работает свет, каждый метод будет иметь разный общий эффект — они не взаимозаменяемы.

• Рассеивание света уменьшит интенсивность
• Затемнение света уменьшит интенсивность
• Перемещение света дальше приведет к уменьшению интенсивности

Каждый из этих методов изменяет интенсивность света по-своему. Вы можете оказаться в положении, когда вам нужно меньше света от определенного источника, но простое перемещение света подальше будет иметь несколько неблагоприятный эффект по сравнению, скажем, с рассеиванием света.

Пособие для режиссера • StudioBinder

Профессиональные кинематографисты часто корректируют и используют все три метода для достижения оптимального вида для своих творческих целей или используют такие объекты, как дома и навесы, чтобы блокировать свет:

Spahn Ranch • Снято в StudioBinder

Самая важная вещь, которую следует сказать о том, как создавать установки видеосвещения, включая трехточечное освещение в пленке, заключается в том, что все зависит от ваших творческих целей.Если вам нужен чистый и корпоративный вид, вы, вероятно, захотите создать для своего видео более стандартную трехточечную настройку освещения. Ваши настройки трехточечного освещения всегда должны зависеть от ваших творческих целей.

Если вы уберете один источник света из своей трехточечной системы освещения, вы не получите всех преимуществ. Думайте об этом как о своем любимом рецепте печенья; если вы пропустите один ингредиент, печенье не будет идеальным.

Внешний вид может меняться в зависимости от соотношения источников света.Если у вас очень сильный ключевой свет, но у вас слабый заполняющий свет, ваш объект будет неравномерно освещен — что может быть хорошим для тех жутких снимков ужасов.

Хотите создать жуткий вид для фильма ужасов? Почему бы не изучить некоторые из лучших фильмов ужасов, которые вы должны увидеть фанатом этого жанра. Вы по-прежнему можете использовать трехточечную настройку освещения для улучшения размеров и настроить настройку (интенсивность + угол) таким образом, чтобы добиться желаемого вида.

Как настроить трехточечное освещение для портретной фотографии

Изучите основы, и вы заложите основу для дальнейшего роста.При изучении освещения для портретной съемки понимание трехточечного освещения имеет решающее значение для создания хороших портретов, а затем для перехода к более сложным настройкам освещения.

Что такое трехточечное освещение?

Как следует из названия, трехточечное освещение — это способ освещения объекта таким образом, что свет исходит с трех разных направлений. Размер, расстояние, интенсивность и положение источников света определяют, как свет падает на объект, где падают тени и насколько «жесткими» или «мягкими» могут быть эти тени.Прежде чем приступить к настройке трехточечного освещения, давайте рассмотрим эти четыре основных момента.

1. Размер источника и его влияние на мягкость тени

Размер источника света по отношению к размеру объекта будет определять, насколько «жесткими» будут (тени с резкими отчетливыми краями) или «мягкими» (тени с плавными размытыми краями). Хотя солнце огромное, его относительный размер на небе в безоблачный день довольно мал, это точечный источник света по сравнению с человеком, позирующим для фотографии.Таким образом, тени в такой день будут жесткими с четкими краями. В пасмурный день источником света становится все небо, поэтому тени будут очень мягкими, иногда едва различимыми.

То же самое применимо и к искусственному освещению. Используйте вспышку без модификатора света (например, зонт, софтбокс или другой источник света), а источник света вспышки мал по сравнению с объектом. Тени будут жесткими, а освещение резким. Поместите «модификатор» (термин для любого устройства, помещенного между источником света и объектом, предназначенным для того, чтобы этот источник отличался), между источником и объектом, и мы изменим относительный размер источника к объекту, который делает его « больше »и, следовательно, тени более мягкие.

2. Расстояние и мягкость тени

Расстояние от источника света до объекта также влияет на мягкость тени. Это по той же причине, что и только что обсуждавшееся условие относительного размера. Поместите источник ближе к объекту, и тени станут мягче. Отодвиньте его назад, и относительный размер объекта будет меньше, поэтому тени будут более жесткими. Поначалу это кажется нелогичным. Казалось бы, если бы свет был резким, а тени жесткими, мы бы хотели отодвинуть его подальше от нашего объекта.Верно как раз обратное.

3. Сила источника света

Термин, который мы обычно используем для обозначения интенсивности источника света, — это «яркость». Это значение измеряется в люменах и измеряется в люксметрах. Большинство источников искусственного света, используемых фотографами (портативные вспышки, студийные вспышки, светодиодные лампы, люминесцентные лампы и лампы накаливания), имеют методы управления выходной интенсивностью.

4. Положение источников света

Где источники света расположены относительно положения объекта, и камера будет определять, где падают тени. Это в сочетании с тремя другими световыми факторами; Размер источника, расстояние и интенсивность определяют общий вид света и то, как он падает на объект. Возвращаясь к основной схеме освещения, трехточечному освещению, давайте посмотрим на стандартное расположение используемых источников света.

Если вы подписаны на Improve Photography Plus, Джим Хармер обсуждает эти концепции с превосходными демонстрациями в своем семинаре «Освещение во вспышке».

Изображение сделано только при комнатном освещении — без вспышки.1/4 мощности.

Ключевой светильник

Key Light — это основной источник света на объекте. Если бы мы провели линию между обзором камеры и объектом, то основной источник света обычно помещался бы под углом 45 градусов к камере. (См. Схему ниже). Здесь ключевой свет находится слева от камеры, но это не обязательно. Обычно ключевой свет — это самый яркий свет в трехточечной схеме освещения. В портретной съемке его обычно размещают немного выше уровня глаз модели под углом вниз.

Ключевой свет с добавленным заполняющим светом. Ключ на 1/4 мощности, заливка (справа от камеры) при 1/8 мощности.

Заполняющий свет

Заполняющий свет обычно отражает положение основного света на противоположной стороне камеры. Его задача — заполнить тени на противоположной стороне лица модели, отбрасываемые ключевым светом. Часто он немного менее интенсивен, чем основной свет. Насколько меньше называется «коэффициент освещенности». Соотношение 1: 1 будет означать, что ключ и заливка будут иметь одинаковую интенсивность.Обычно фотографы-портретисты используют соотношение освещения от 2: 1 до 4: 1, то есть ключевой свет будет в два или четыре раза ярче, чем заполняющий свет. Обычно вам нужно более низкое соотношение, если вы хотите получить более плавный, равномерно освещенный вид на объект. Но если вы ищете более текстурированный резкий вид, более высокое соотношение может помочь. Заполняющий свет часто размещается немного ниже основного (примерно на уровне лица объекта), чтобы помочь заполнить тени под глазами, носом и подбородком.

Подсветка Спина (волосы) Свет сзади. 1/8 мощности с соплями с сеткой.

У этого светильника разные названия (некоторые из них — ободок, волосы или плечевой свет). Обычно он размещается напротив основного источника света, направленного на заднюю часть модели. Его задача — поместить ободок света на голову и плечи модели, создав контур вокруг модели, чтобы создать разделение между ними и фоном и создать глубину. Часто этот свет вообще не падает на лицевую сторону (сторону камеры) модели.

Типы фары и модификаторы

Типы источников света и модификаторы сильно различаются. Не существует единственного наилучшего выбора, он часто будет зависеть от желаемого внешнего вида, пространства, в котором будет сниматься, требуемой степени портативности и нередко от бюджета фотографа. От студийных вспышек до вспышек Speedlight, от светодиодных ламп до дешевых ламп накаливания — концепции трехточечного освещения одинаковы независимо от типа используемого освещения.В этой статье я расскажу об использовании портативных вспышек (Speedlight). Я больше всего знаком с этим оборудованием и, как я предполагаю, большинство читателей начнет с него.

Руководство по сравнению с TTL Flash

Если в вашем предыдущем опыте работы со вспышкой использовалась выдвижная вспышка камеры или, возможно, вспышка, установленная в горячем башмаке вашей камеры, вы использовали функцию TTL (сквозной объектив) вашей камеры для расчета вспышки. воздействие. (Canon называет это ETTL, Nikon ITTL).Этот автоматический метод вызывает срабатывание «предварительной вспышки», камера рассчитывает выходную мощность вспышки, необходимую для правильной экспозиции, а затем срабатывает с этой настройкой мощности. Это происходит автоматически и обычно хорошо работает. Более сложные (и дорогие) триггеры вспышки поддерживают TTL и могут быть весьма полезны. Однако для целей этой иллюстрации я буду обсуждать использование полностью ручной настройки с использованием ручного режима на камере и ручной настройки выходной мощности для каждой вспышки. Преимущество такой установки — менее дорогое оборудование и постоянство от выстрела к выстрелу.

Все 3 источника света — ключ слева от камеры — 1/4 мощности, заливка справа от камеры — 1/8 мощности, волосы (с сетчатым соплом) сверху и сзади на 1/8 мощности.

Стандартная установка

В качестве инструкции я установил «учебную» трехточечную схему освещения. Моя камера на штативе была размещена примерно в 8 футах от моей модели, которая сидела на стуле. Она была повернута к камере примерно на 45 градусов, голова повернута так, чтобы смотреть прямо в камеру. Камера была на уровне ее глаз.В качестве фона я подвесил фотофон Cowboy Studio на стержне между двумя большими световыми стойками. Key и Fill Lights были двумя ручными вспышками Sunpak Auto 383 Super, старыми вспышками, купленными в E-Bay, использовавшимися несколько лет назад (когда я только начинал работать со вспышкой в ​​портретной ориентации). Ползунковый переключатель мощности на задней панели этих устройств позволяет легко и наглядно настроить выходную мощность.

Ключевой фонарь был размещен на стойке слева от камеры, под углом 45 градусов к модели и немного выше, чем ее голова, направленная вниз.Модификатор — белый сквозной зонт диаметром 36 дюймов. (Купил дешево, теперь мне жаль, что я не купил более крупные). Заполняющий свет представлял собой такое же оборудование, размещенное у камеры под прямым углом под углом 45 градусов к модели и примерно на уровне ее глаз, немного ниже, чем ключевой свет.

Часть старой коробки для спагетти, несколько черных соломок, горячий клей и небольшой скотч, и — у вас есть самодельная «Сетка с сеткой!»

Backlight, еще один Sunpak, был помещен на световую стойку за фоном, помогая скрыть его от обзора камеры.Вспышка выглядела поверх фона и была резко направлена ​​вниз, так что она была направлена ​​на затылок и плечи модели. Я снабдил его самодельной «соплей с сеткой», чтобы свет попадал только на модель и не попадал блики в объектив камеры.

Все 3 источника света — ключ слева от камеры — 1/4 мощности, заливка справа от камеры — 1/8 мощности, волосы (с сетчатым соплом) сверху и сзади на 1/8 мощности.

Регулировки и настройки камеры

Под каждой вспышкой находился беспроводной приемник Yongnuo 602C с передатчиком в горячем башмаке камеры.Как уже упоминалось, у меня это было уже несколько лет. Если бы я покупал сегодня, то я бы получил вспышку, о которой говорил Джефф Хармон в этом эпизоде ​​Photo Taco, столь же простую и ненамного дороже.

Настройки камеры (Canon 6D) были —

• ISO 200 (я считаю, что увеличение этого значения чуть выше базового ISO 100 позволяет мне немного снизить мощность вспышки и, таким образом, позволяет вспышкам перезаряжаться быстрее).
• Скорость затвора 1/80 секунды. Вспышка будет управлять освещением вашего объекта, выдержку лучше всего использовать для настройки окружающего света и настройки того, насколько сильно вы хотите, чтобы ваш фон отображался.
• Диафрагма — f / 8. Я использовал Canon «изящный пятьдесят», объектив с постоянным фокусным расстоянием 50 мм f / 1,8. Я часто использую этот объектив для портретов, так как он очень резкий и в небольших помещениях, которые мне часто приходится снимать, имеет правильное фокусное расстояние. Обычно я не снимаю для печати, поэтому кадрирование — не проблема. С этим объективом с фиксированным фокусным расстоянием камера и табурет для модели расположены, и я не перемещаю ни один из них, сохраняя расстояние между камерой и моделью всегда одинаковым. Таким образом, если я снимаю нескольких людей, кадрирование будет одинаковым для всех снимков.

Настройка вспышек

• Я делаю снимок без вспышек, чтобы определить, сколько окружающего света улавливается. Часто, если я снимаю в офисе, мне не нужно выключать многие из существующих источников света, поскольку они не влияют на снимок. Если нужно, я увеличиваю выдержку, чтобы затемнить окружающий эффект.
• Затем я предлагаю модели (или заменяющему испытуемому) сесть. Я делаю снимок с включенной только задней подсветкой. Я ищу правильное положение, чтобы свет падал на ее затылок и плечи.Яркость регулируется переключателем выходной мощности на вспышке.
• Затем я тестирую ключевой свет. Я проверяю расположение, чтобы определить, нравится ли мне угол и высота света, а также степень мягкости. Если мне нужно, я могу пододвинуть свет ближе, когда это будет возможно. Я регулирую мощность, чтобы получить хорошую экспозицию. Я контролирую экспозицию с помощью выходной мощности вспышки, а не с помощью элементов управления камерой.
• Наконец, я включаю вспышку Fill Light. Я ищу расположение, чтобы правильно заполнить тени, отбрасываемые ключевым светом, а также расстояние для мягкости. Я стараюсь, чтобы мощность была на один или два щелчка ниже, чем у ключевого света (поэтому, если клавиша имеет мощность 1/2, я могу, например, установить заливку на 1/4 мощности). Это будет соотношение освещения 2: 1.

Со всеми включенными вспышками я сделаю несколько снимков, чтобы убедиться, что все мне нравится, и при необходимости внесу окончательные корректировки. Когда я доволен, пока модель и камера остаются в одном и том же относительном положении, я могу делать все снимки, которые мне нравятся. Если я обнаруживаю, что мне нужно немного настроить экспозицию, я обычно делаю это с небольшими настройками диафрагмы.

Практический пример

Задание — Сделайте фотографии всех офицеров и гражданских служащих полиции штата Айдахо для использования в их ежегоднике 75 ^{-й годовщины} . В этом стиле книги важно, чтобы все кадры выглядели очень похожими, размер головы в кадре был одинаковым, а освещение — одинаковым. Моя задача: сфотографировать почти 600 человек, обычно делая по три снимка каждого человека. Это означало около 1800 фотографий! Чтобы развлечься, мне нужно было снять фотографии в шести региональных офисах по всему штату и сделать это в течение нескольких недель за три разных сеанса.Также важно, чтобы мое оборудование было компактным, портативным, легко настраивалось и демонтировалось с минимальными затратами времени. Простая установка с тремя вспышками, которую я показываю в этой статье, была именно тем, как я сделал этот проект. Он отлично работал для этого, и с тех пор я продолжал использовать его для многих корпоративных портретов в виде портретов в голову. Регулируя положение и настройки вспышки, я также делал портреты для небольших групп.

Вариации на тему

Если вы заметили, я довольно часто использовал уточняющие слова «обычно», «часто», «иногда» и «если» в этой статье.Это потому, что, хотя трехточечное освещение является основным и основополагающим методом портретного освещения, не существует единственного или даже «правильного» способа сделать это. Типы источников света, которые у вас есть, где вы их размещаете, какие модификаторы вы используете, и, что наиболее важно, внешний вид, который вы пытаетесь достичь, — все это повлияет на то, как вы освещаете объект. Перемещение источников света в разные положения, использование только ключевого света или, возможно, замена заполняющего света отражателем — все это возможности. Часто используются методы добавления четвертого фонового света или, возможно, цветных гелей.То, чего можно достичь, на самом деле ограничено только вашим воображением.

Для многих новичков в портретном освещении источники постоянного света, такие как лампы накаливания или люминесцентные лампы, являются относительно недорогими. Комплект, подобный этому от Cowboy Studio, поможет вам начать работу менее чем за 200 долларов. Иногда во время обучения постоянный источник света позволяет вам действительно видеть, куда падают ваш свет и тени, может облегчить обучение. В отличие от вспышки, где вы должны визуализировать, тестировать, просматривать свой снимок, настраивать и повторять, пока не получите то, что вам нравится, то, что вы видите, — это то, что вы получаете.Фон, зонтики и осветительные стойки также можно будет использовать, если вы позже перейдете на вспышку.

Если вы решили, что портретная работа — это то, чем вы действительно хотите заниматься, и у вас есть место, возможно, стоит изучить комплекты студийного освещения. Этот комплект начального уровня от Neewer может хорошо подойти. В нем есть все, что вам нужно для настройки трехточечного освещения. Конечно, как и все фотографическое, небо — предел для оборудования, особенно если вы решите, что собираетесь нанимать портретного фотографа.

Просто сделай это!

Если вы задумывались о портретной фотографии, начните с малого и расширяйте свой набор по мере обучения. На улице солнце может быть вашим основным источником света и отражателем, который вам наполняется. Или поместите объект спиной к солнцу и пусть это будет свет для волос, используя отражатели в качестве ключа и заливки. В помещении одиночная вспышка на шнуре для снятия ее с камеры становится вашим основным светом, а отражатель — вашей заливкой. Нет причин не нырять, если у вас есть желание позировать для вас.

Добровольный субъект

При изучении освещения найти готового и терпеливого субъекта, который будет сидеть там, пока вы играете с освещением, работать над тем, чтобы все было правильно, не всегда легко. Я нашла решение в местном колледже красоты. Они были готовы дать мне (бесплатно!) Голову-манекен, которую студенты использовали для практики прически и макияжа. Судя по всему, у них была целая корзина, от которой они собирались избавиться. «Она» — идеальный объект для практики освещения, работая дешево и никогда не жалуясь.Мне тоже ни разу не нужен релиз модели. Прекрасный способ (кхм) получить «голову» с моими методами портретного освещения.

Как снимать при слабом освещении 9 часто задаваемых вопросов

Этот снимок восхода луны над Мариеттой, штат Огайо, был сделан через 20 минут после захода солнца в синий час; солнце село, и небо было темно-синим. Огни города создают большое теплое сияние над городом.

По словам британского фотожурналиста Дональда МакКаллина: «Не бывает плохого света, есть просто неправильно понятый свет.«Тем не менее, многие фотографы по-прежнему считают слабое освещение плохим.

Цель этой статьи — побудить вас не рассматривать слабое освещение как неполноценное или непригодное для использования, а вместо этого искать объекты, которые хорошо работают с доступным низким освещением. Однако съемка при слабом освещении часто бывает сложной задачей, поэтому я отвечу на девять наиболее часто задаваемых вопросов о фотографии при слабом освещении.

Имейте в виду, что фотосъемка при слабом освещении — это не только ночная съемка.Возможности фотографирования при слабом освещении могут появиться в любое время суток.

Например, съемка водопадов при слабом освещении позволяет использовать длинную выдержку, предотвращает передержку белой воды водопада и помогает создать красивый шелковистый эффект (за счет размытия движущейся воды).

Использование вспышки, конечно, осветит любой объект, но давайте посмотрим, как улучшить ваши фотографии при естественном низком освещении.

Часто задаваемые вопросы о фотографии при слабом освещении

При слабом освещении создаются очень драматические сцены.Темные грозовые тучи превратили этот потенциальный восход солнца в прекрасную возможность для съемки при слабом освещении.

1. Мои изображения при слабом освещении размытые. Будет ли лучший объектив уменьшить размытость?

Краткий ответ на этот вопрос: «Да». Например, светосильный объектив с максимальной диафрагмой f / 1,8 даст вам лучшие результаты, чем комплектный объектив с максимальной диафрагмой f / 3,5 или f / 5,6.

Но даже более светосильные и дорогие линзы дадут нежелательные результаты, если вы используете неправильные настройки. Видите ли, более широкое отверстие диафрагмы на светосильных объективах позволяет вам использовать более высокую скорость затвора, что помогает вам делать более резкое изображение, но если вы не установите правильную выдержку, ваши снимки в любом случае часто будут получаться размытыми!

Объективы

с большей максимальной диафрагмой называются «быстрыми», потому что они позволяют снимать с более короткими выдержками благодаря дополнительному свету, который попадает в камеру через большее отверстие диафрагмы.

2. Какие настройки камеры лучше всего подходят для съемки при слабом освещении?

Это лучшие настройки камеры при слабом освещении:

Ручной режим

Съемка в ручном режиме очень важна для успешной фотосъемки при слабом освещении, так как позволяет управлять всеми функциональными аспектами камеры.

В ручном режиме у вас есть три способа получить больше света на датчик камеры:

• Выдержка
• Диафрагма
• ISO

Эти три элемента управления вместе называются треугольником экспозиции , и каждая из настроек может иметь положительный или отрицательный результат экспозиции вашего изображения.

Таким образом, умение использовать выдержку, диафрагму и ISO для достижения наилучшего результата является ключом к фотографии при слабом освещении.

Обратите внимание, что экспонометр в камере покажет, где следует изменить настройки камеры, и в результате будут получены хорошо экспонированные изображения.

Выдержка

Если вы снимаете с рук, хорошее эмпирическое правило — установить выдержку так, чтобы она соответствовала вашему фокусному расстоянию.

Например, если вы снимаете на 50 мм, скорость затвора не должна быть меньше 1/50 с.Конечно, если объект вашей фотографии движется, вам нужно будет увеличить выдержку, чтобы заморозить действие. Поскольку, выбирая более длинную выдержку, в камеру попадает больше света, вы также рискуете получить размытый результат.

На этом снимке при слабом освещении была изображена большая голубая цапля в драке. Я снимал это при 1/250 с, f / 5,6 и ISO 1250. Используя комбинацию более длинной выдержки и более высокого ISO, я смог создать размытые крылья при панорамировании, чтобы соответствовать скорости боя.

Диафрагма

В большинстве ситуаций при слабом освещении вам, вероятно, придется снимать с широко открытой диафрагмой.

Но если света достаточно для съемки с меньшим значением диафрагмы, вы получите большую глубину резкости.

Итак, вот что нужно учитывать:

Выбор более широкой диафрагмы позволит пропускать больше света в камеру, но уменьшит глубину резкости. И это может привести к тому, что важная часть вашего изображения окажется не в фокусе.

Так что же делать?

Как правило, лучше рискнуть сделать снимок не в фокусе, чем гарантировать размытый — поэтому, если необходимо, увеличьте диафрагму!

ISO

Чем выше ISO, тем ярче полученный снимок.

Но здесь есть важный компромисс:

Чем выше ISO, тем больше цифрового шума вы добавите к изображению.

Так что держите ISO как можно ниже и увеличивайте его только после того, как вы уменьшили выдержку и расширили диафрагму.

Съемка в RAW

Для получения наилучших результатов рекомендуется снимать в формате RAW.

Это по одной простой причине: ваша камера сохранит больше деталей в тенях в формате RAW по сравнению со сжатым форматом JPEG.

Кроме того, очень полезно научиться проверять гистограмму; Таким образом, вам не нужно полагаться только на то, что вы видите на ЖК-экране камеры. Используйте гистограмму, чтобы проверить экспозицию, и избегайте обрезки светлых участков и теней.

Я использовал слабое освещение в Хантингтон-Бич, Калифорния, чтобы создать это черно-белое изображение с пятисекундной выдержкой.

3. Как делать снимки при слабом освещении?

Съемка при слабом освещении может быть очень сложной задачей, и почти всегда потребуется снимать с максимальной диафрагмой.

После установки диафрагмы отрегулируйте выдержку в соответствии с действием, которое вы пытаетесь заморозить. Конечно, в зависимости от ситуации света может просто не хватить. В этом случае увеличьте значение ISO, пока не будет установлена ​​хорошая экспозиция. Если ваша установка ISO настолько высока, что вы получаете неприемлемое количество цифрового шума, у вас есть два варианта:

Либо добавьте света с помощью вспышки или другого источника, либо живите с шумом и попробуйте удалить его при постобработке.

Иногда проблема шума сводится к тому, чтобы сделать снимок с шумом, а не вообще не делать снимок.

4. Как уменьшить уровень цифрового шума на изображениях при слабом освещении?

Простой ответ на этот вопрос — снимать с максимально низким значением ISO. Но также неплохо знать ISO, при котором ваша камера производит шум, который вы считаете неприемлемым.

И всегда проверяйте правильность экспозиции. Даже при низком ISO, если ваше изображение недоэкспонировано, у вас будет некоторый шум в теневых областях.

Пасмурный день у водопада Блэкуотер, штат Западная Вирджиния, позволил сделать длительную выдержку, не засветив блики.

5. Как сфокусироваться при слабом освещении?

Еще одна причина нечетких изображений при слабом освещении заключается в том, что некоторые камеры просто не предназначены для правильной фокусировки при меньшем количестве света.

Так что же делать?

Попробуйте направить свет на объект, чтобы камера могла сфокусироваться. Вы также можете использовать кольцо фокусировки объектива для точной настройки фокуса.

Также может помочь фокусировка через центральную точку автофокусировки, поскольку она обычно фокусируется быстрее и точнее, чем окружающие точки автофокусировки.

6. Как делать профессиональные снимки при слабом освещении?

Вот четыре вещи, которые большинство профессионалов делают при слабом освещении:

1. Используйте штатив
2. Снимайте в RAW
3. Снимайте в ручном режиме
4. Используйте гистограмму

При слабом освещении получаются великолепные силуэты!

7. Как выбрать лучший баланс белого при слабом освещении?

Установите баланс белого в соответствии с окружающей средой:

• Вольфрам для фотосъемки в помещении при свете обычной лампочки
• Флуоресцентный для света от люминесцентных ламп
• Облачно для слабого освещения, создаваемого пасмурным днем ​​
• Тень для съемки в затемненных или затемненных местах

Одна вещь, которую следует запомнить:

Если вы снимаете в формате RAW, вы можете настроить баланс белого позже при постобработке.

Но если вы снимаете в формате JPEG, очень важно правильно настроить баланс белого прямо в камере. По этой причине, если ваша камера настроена на захват изображений в формате JPEG, вам не следует использовать функцию автоматического баланса белого. Баланс белого трудно, а иногда и невозможно исправить позже в формате JPEG.

8. Следует ли мне увеличивать ISO или уменьшать выдержку при слабом освещении?

Предполагая, что вы снимаете с широко открытой диафрагмой, в большинстве ситуаций легко ответить:

Отрегулируйте выдержку!

И повышайте ISO только в крайнем случае.

Помните, что повышение ISO добавит больше шума в изображение.

Теперь большинство новых зеркальных фотокамер намного лучше справляются с уровнем шума при более высоких настройках ISO. Но, как я упоминал ранее, неплохо знать, какие уровни шума недопустимы и каким ISO они соответствуют. В ситуациях, когда ваш объект движется, может потребоваться увеличить ISO, чтобы выдержка была достаточно короткой, чтобы заморозить действие.

На этом осеннем изображении условия низкой освещенности были созданы из-за тумана.

9. Почему мои снимки при слабом освещении не резкие, даже когда я использую штатив?

Помните, что в большинстве случаев при слабом освещении вы будете снимать с широко открытой диафрагмой (или почти так).

Следовательно, ваша глубина резкости будет очень малой (что может привести к размытым результатам).

Так что будьте особенно осторожны, чтобы заблокировать фокус (вы даже можете попробовать фокусировку с помощью кнопки «Назад») на той части сцены, которая должна быть в резкой фокусировке.

Показательный пример:

При съемке портрета при слабом освещении важно, чтобы глаза объекта были в фокусе.Так что сосредоточьтесь на глазах!

Также, если ваш объект движется, увеличивайте выдержку до тех пор, пока объект не остановится вашей камерой. А при съемке со штативом убедитесь, что стабилизация изображения вашей камеры отключена, потому что это действительно может создавать размытие!

10. Бонусная подсказка

При слабом освещении ЖК-экран на задней панели камеры будет выглядеть очень ярким, и это даст вам неточное представление об экспозиции фотографии.

Итак, если в вашей камере есть регулировка яркости ЖК-экрана, уменьшите ее.Вы должны убедиться, что ваше изображение не будет казаться слишком ярким при просмотре!

Как снимать при слабом освещении: заключение

Уловка при съемке при слабом освещении заключается в том, чтобы взять под свой контроль камеру и знать, что каждое действие или настройка будет иметь реакцию.

Чем это отличается от фотографии при любом другом типе света?

Это не совсем так. Просто рассматривайте фотографию при слабом освещении как возможность проявить творческий подход.

Теперь к вам:

Какие объекты вы любите снимать при слабом освещении? А у вас есть какие-нибудь советы по съемке при слабом освещении? Поделитесь своими мыслями в комментариях!

Philips LED A19 SceneSwitch Daylight Лампа дневного света с тремя настройками: яркая / средняя / низкая (эквивалент 60 Вт) База E26, упаковка из 6 штук —

Нашел эту светодиодную лампу Philips SceneSwitch Daylight / Soft White A19 ( 464867 ) из моего местного магазина HarDware.Возможность генерировать различные цветовые температуры и уровни яркости с помощью одной лампы заинтриговала меня, поэтому я хочу посмотреть, насколько хорошо она работает.

[Режимы работы]
— Когда вы включаете светодиодную лампу SceneSwitch в первый раз, она становится мягкой белой, эквивалентной 60 Вт (800 люмен, 2700k).
— Выключите свет и включите его в течение ~ 5 секунд. изменяется на дневной свет, эквивалентный 60 Вт (800 люмен, 5000K)
— Выключите и снова включите в течение 5 секунд, и свет погаснет до теплого свечения (80 люмен, 2200K)
См. загруженное мной изображение для сравнения трех различных настроек освещения

Если вы выключите свет и подождете более 5 секунд, чтобы снова включить его, он проснется с той же настройкой, а не перейдет к следующей.Это хороший дизайн, так как вам не нужно каждый раз переключать выключатель света, просто чтобы вернуться к предпочтительной настройке.

[Энергопотребление]
Я использовал

Измеритель потребляемой мощности EUM-A1 для измерения энергопотребления. Вот что я заметил:
— Естественный режим: изначально 8,7 Вт. Снижение до ~ 8,2 Вт через 1 час.
— Дневной режим: изначально 7,7 Вт. Остается стабильным около 7,6 Вт через 1 час.
— Режим теплого свечения: 2,4 Вт

Таким образом, регулировка мощности достаточно хорошая.Обратите внимание, что световая отдача (люмен на ватт) выше в режиме дневного света. Этого следовало ожидать от большинства светодиодных ламп, поскольку «белый» свет на самом деле генерируется синими светодиодами, покрытыми желтым люминофором.

[Нижняя строка]
Подходит ли вам эта светодиодная лампа SceneSwitch? Если вы хотите время от времени переключаться между дневным светом и мягким белым с одинаковым уровнем яркости, то обязательно. Если вы предпочитаете использовать мягкий / теплый белый цвет, но переключаться между разными уровнями яркости, я рекомендую светодиодную лампу Philips SceneSwitch Soft White A19 LED (

464993 ).Его три настройки освещения:
–800 люмен при 2700K (эквивалент лампы накаливания 60 Вт),
–320 люмен при 2500K (эквивалент лампы накаливания 25 Вт).
–80 люмен 2200K (почти как ночник)

На момент написания этой статьи цена лампы Philips SceneSwitching в 2-3 раза выше, чем у стандартной светодиодной лампы A19. Так что просто с точки зрения цены это может показаться не очень хорошей сделкой. Но вся суть в том, что я могу получить три разных настройки света всего от одной лампочки, переставить стихи между тремя разными лампочками или вложить гораздо больше, чтобы управлять светом с моего мобильного телефона.Для меня гибкость и удобство этого решения делают его отличной покупкой.

Настройка светового расписания — Справочный центр Kuna

Вы можете установить, когда ваше устройство будет включаться и выключаться, по световому графику и при обнаружении движения.

Коснитесь значка «Настройки», чтобы выбрать свет, который нужно настроить, на вкладке «Камеры» в приложении. Затем прокрутите вниз до раздела «Свет» и нажмите «Параметры освещения».

Параметры светового расписания вашего устройства полностью настраиваются.Например, если вы хотите, чтобы ваш свет автоматически включался вечером, но выключался ночью для экономии энергии, вы можете выбрать «Сумерки», когда свет включается, и «10 часов вечера», когда свет выключается.

Использование функции «Движение включено»

В вашем устройстве используется лампочка для воспроизведения полноцветного HD-видео в ночное время. Установите для параметра Motion On значение Night , если вы не планируете оставлять свет включенным всю ночь, чтобы обеспечить четкое видео.

Установите для параметра «Движение» значение Всегда , если вы хотите, чтобы свет включался всякий раз, когда ваше устройство обнаруживает движение, днем ​​или ночью.

Установите для параметра «Движение» значение « Никогда» , если у вас включен режим «От заката до рассвета» и вы не хотите, чтобы свет включался автоматически в любое другое время. Вы также можете использовать эту настройку, если вы не хотите, чтобы свет включался при обнаружении движения (не рекомендуется).

Использование функции от заката до рассвета

Ваше устройство использует ваше общее местоположение для установки времени заката и рассвета.Для получения информации о том, как настроить или изменить свое местоположение, щелкните здесь.

Если у вас включены настройки «Сумерки» или «Рассвет», вы также можете использовать таймеры смещения «Закат» и «Рассвет», чтобы полностью настроить расписание освещения.

Для параметра «Смещение сумерек» вы можете настроить свет на включение за час до наступления сумерек, через час после заката или в любое другое время! Смещение рассвета обеспечивает такую ​​же гибкость, но для выключения света на рассвете.

Ваша настройка «Ночь» определяется настройками «От заката до рассвета». Например, если вы измените время заката на 22:00, ваш световой сигнал безопасности будет считать, что ночь означает закат, до 22:00. По этой причине мы не рекомендуем устанавливать для параметра Motion On значение Night, если вы используете Dusk-to-Dawn.

Использование функции тайм-аута движения

Если для параметра «Движение включено» установлено значение «Ночь» или «Всегда», вы также можете настроить таймаут движения — время, в течение которого лампочка устройства остается включенной после того, как она зафиксировала движение.

Есть два варианта быстрой настройки: 30 секунд и 5 минут, но вы также можете установить индивидуальное время до 60 минут.

Если у вас возникли проблемы с определением времени тайм-аута движения или смещения заката / рассвета, убедитесь, что у вас установлена ​​последняя версия мобильного приложения Kuna.

Включение и выключение света вручную

Кнопка включения / выключения света расположена в прямой трансляции вашей камеры. Когда вы включаете или выключаете свет, он отменяет любые настройки расписания освещения, которые вы установили.Это переопределение будет действовать до тех пор, пока настройки светового расписания не будут соответствовать текущему состоянию вашей лампочки (включена или выключена).

Использование Kuna с умными лампами

Теперь вы можете включить свет по умолчанию! Убедитесь, что в разделе «Дополнительные настройки» включена вкладка «По умолчанию». По умолчанию этот параметр отключен:

.

«По умолчанию включен» предназначен для людей, которые не хотят использовать настройки светового расписания Куны и предпочитают управлять своим светом с помощью интеллектуальной лампочки (например, Phillips Hue).

Управление вашим интеллектуальным солнечным освещением с помощью графиков освещения — Ring Help

Один из лучших способов убедиться, что ваш умный солнечный свет включен, когда вы этого хотите, — это использовать. мощная функция световых расписаний в вашем приложении Ring.

В этой статье подробно рассказывается, как использовать графики освещения.

Если вам нужна общая информация о кольцевом интеллектуальном освещении, щелкните здесь.

Что такое световые расписания?
Light Schedules — это функция в вашем приложении Ring, которая позволяет вам контролировать временные рамки ваших графиков Ring Smart Lighting.С помощью расписаний освещения вы можете установить отдельные расписания, такие как утро и ночь, или использовать встроенную функцию «От заката до рассвета», чтобы ваши огни освещались с низким уровнем яркости на рассвете и на закате.

Примечание: Расписания можно создавать как на уровне отдельного устройства, так и на уровне группы.

Какие продукты имеют функцию светового расписания?
Следующие продукты в настоящее время имеют функцию светового расписания:

• Умный солнечный степплайт
• Умный светильник на солнечных батареях
• Умный солнечный прожектор
• Умный прожектор проводной
• Интеллектуальный трансформатор освещения
• Умное освещение PAR38 Светодиодная лампа
• Умное освещение A19 Светодиодная лампа

Параметры графиков освещения
Новая функция графиков освещения предлагает три способа включения и выключения устройств:

• Горит:
  • Включить в сумерках: Эта опция использует астрономические часы для определения сумерек в вашем местоположении, поэтому каждое устройство, которое настроено на включение в сумерках, включается одновременно, независимо от окружающего освещения..
  • Включить в выбранное время: Этот параметр позволяет установить определенное время, когда устройства должны включаться.
  • Включить смещение от сумерек: Этот параметр позволяет выбрать один из четырех вариантов:
    • За час до сумерек
    • За 30 минут до сумерек
    • 30 мин после сумерек
    • 1 час после сумерек

• Свет выключен:
  • Выключить свет на рассвете: Эта опция использует астрономические часы для определения рассвета в вашем местоположении и выключает устройство в это время.
  • Выключить в другое время: Это позволяет вам установить определенное время, когда устройства должны выключаться.
  • Отключить после сумерек: Это похоже на параметр смещения, упомянутый выше. Он позволяет вам настроить свет на выключение через определенное количество часов после наступления сумерек:

Насколько ярким становится свет, когда он включается с помощью планировщика освещения?
По расписанию все солнечные устройства Ring Smart Lighting имеют единый уровень яркости, специально разработанный для максимального продления срока службы батареи.На устройствах Steplight, Pathlight и Floodlight свет будет включаться с низким уровнем яркости по расписанию:

• Прожектор: 80 люмен
• Steplight: 1,2-2,0 люмен
• Pathlight: 1,2-2,0 люмен

Для лампочек Smart Lighting A19 и PAR38 вы можете выбрать уровень яркости от 1 до 10, чтобы их лампа включалась по расписанию.

Какие еще параметры можно выбрать при использовании графиков освещения?
У вас есть широкий выбор вариантов при создании собственных расписаний:

• Продолжительность: Расписания могут быть установлены на срок до 24 часов.При этом установка расписания на более чем 12 часов для любого из солнечных устройств будет иметь большое влияние на срок службы батареи.
• Дней недели: У вас есть возможность выбрать, к каким дням недели следует применять расписание. Это можно использовать для настройки расписания, например, с понедельника по пятницу в течение рабочей недели и другого расписания в выходные дни или для выбора разных расписаний в разные дни.
• Отключить расписание: Если в какой-либо момент вы захотите временно отключить расписание, например, когда вы собираетесь в отпуск, на главном экране расписаний есть переключатель, который можно отключить.Когда они захотят снова включить его, просто включите его снова.
• Копирование расписания: Функция копирования расписания появляется после того, как вы устанавливаете расписание на одном из ваших устройств, и позволяет копировать расписание с одного устройства на другое.

  No related posts.