Синий автомобиль. Синий автомобиль

Синий автомобиль. Синий автомобиль

Синий автомобиль — Википедия

В основе моноспектакля — исповедь Автора о непростой судьбе творческого человека. Монолог происходит на фоне поиска новой темы для очередного произведения.

Писатель работает над совершенно новым, оригинальным произведением, и сочинение сюжета происходит прямо во время монолога, местами фантазия заводит в глухой парадоксальный угол, в результате чего появляются ещё более запутанные сюжетные линии. Наравне с писательским оптом в будущий сюжет вплетаются и личные жизненные воспоминания. Синий автомобиль — яркий эпизод из детства.[2]

От замысла до постановки спектакля прошло три года, прежде чем режиссёр Игорь Славинский добился своего — воплотил постановку в жизнь.[4]

Годы спустя в интервью Алексей Вертинский вспоминает, что изначально был совершенно против постановки этой пьесы, она ему казалась «переделкой задорновских фельетонов», чём говорил и драматургу и художественному руководителю театра Станиславу Моисееву. Предпремьерное ощущения актёра формулировалось: «один час позора — и вернусь к своей прежней жизни». Однако реакция зрителей была совершенно иной.[5][6]

Премьера состоялась на зрительный зал, состоящий из творческой элиты Киева (Богдан Ступка, Данченко и много других). Для Вертинского это был серьезный экзамен, поскольку на тот момент в киевском театральном мире за его плечами была лишь роль Сганареля в постановке мольеровского «Дон Жунана» (реж. Станислав Моисеев). Буквально с первых мгновений зал сперва замер, затем раздался хохот, а к финалу зритель плакал вместе с главным героем. По воспоминаниям актёра на кульминационный момент в финале спектакля он видел в зале платочки — признак того, что исполнение тронуло зрителя.[5][6]

Понимание произведения к Вертинскому пришло много позже, когда переосмыслил его через призму жизни драматурга — Стельмах писал пьесу о собственной жизни, в ней его близкие, его внутренние переживания и боль. Актёр признаётся, что спектакль остаётся для него загадкой и годы спустя.[6]

Отзыв в польском издании отмечает, что «Украинский актер Олекса Вертинский проживает жизнь героя пьесы Яр.Стельмаха, как свою собственную. Артист мастерски и тонко переходит от стремительности первой половины пьесы, преисполненной всплесков юмора и парадоксов к трагическим нотам, заставляя зал замереть после взрывов смеха»[9].

Режиссёр постановки Игорь Славинский плотно переплёл режиссёрскую идею с собственным художественным оформлением. Они, идея и сценография, лаконичны и выразительны. Акт творчества, как новое рождение. Всё, как в первый раз, с чистого листа. Писатель рождается и умирает с каждым своим творением.

— Алла ПОДЛУЖНАЯ, рецензия в издании «Зеркало недели», 22.5.1998[10]

Мне бы хотелось воспринимать его как актёра, который играет в «Дяде Ване» и в «Синем автомобиле», когда его комизм и трагизм соединяется в единое целое. Мне так интереснее. Так глубже…

— Станислав Моисеев, режиссёр[5]

ru.mobile.bywiki.com

Синий автомобиль — Википедия (с комментариями)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

«Синий автомобиль» (укр. Синій автомобіль) — одноактовый моноспектакль Алексея Вертинского, поставленный в Киевском Молодом театре режиссёром Игорем Славинским по одноимённой пьесе Ярослава Стельмаха[1].

Премьера спектакля состоялась 13 мая 1998 года на камерной сцене. По состоянию на январь 2016 года находится в актуальном репертуаре театра.

Сюжет

В основе моноспектакля — исповедь Автора о непростой судьбе творческого человека. Монолог происходит на фоне поиска новой темы для очередного произведения.

Писатель работает над совершенно новым, оригинальным произведением, и сочинение сюжета происходит прямо во время монолога, местами фантазия заводит в глухой парадоксальный угол, в результате чего появляются ещё более запутанные сюжетные линии. Наравне с писательским оптом в будущий сюжет вплетаются и личные жизненные воспоминания. Синий автомобиль — яркий эпизод из детства.[2]

Действующие лица и исполнители

Создатели спектакля

Хронология спектакля

1998, 13 мая — Премьера спектакля
2008, 13 мая — 10-летие спектакля[3]

История создания

От замысла до постановки спектакля прошло три года, прежде чем режиссёр Игорь Славинский добился своего — воплотил постановку в жизнь.[4]

Годы спустя в интервью Алексей Вертинский вспоминает, что изначально был совершенно против постановки этой пьесы, она ему казалась «переделкой задорновских фельетонов», чём говорил и драматургу и художественному руководителю театра Станиславу Моисееву. Предпремьерное ощущения актёра формулировалось: «один час позора — и вернусь к своей прежней жизни». Однако реакция зрителей была совершенно иной.[5][6]

Премьера состоялась на зрительный зал, состоящий из творческой элиты Киева (Богдан Ступка, Данченко и много других). Для Вертинского это был серьезный экзамен, поскольку на тот момент в киевском театральном мире за его плечами была лишь роль Сганареля в постановке мольеровского «Дон Жунана» (реж. Станислав Моисеев). Буквально с первых мгновений зал сперва замер, затем раздался хохот, а к финалу зритель плакал вместе с главным героем. По воспоминаниям актёра на кульминационный момент в финале спектакля он видел в зале платочки — признак того, что исполнение тронуло зрителя.[5][6]

Понимание произведения к Вертинскому пришло много позже, когда переосмыслил его через призму жизни драматурга — Стельмах писал пьесу о собственной жизни, в ней его близкие, его внутренние переживания и боль. Актёр признаётся, что спектакль остаётся для него загадкой и годы спустя.[6]

Награды и номинации

Только за первый год существования спектакля он стал участником ряда фестивалей и конкурсных показов.[7] Сбор наград продолжился и после десятка лет после премьеры:

1999 — Премия «Киевская пектораль» в номинации «Лучшая мужская роль»[8]
Гран-при на «Фестивале современной драматургии» за лучшее исполнение мужской роли (Одесса)
Серебряная медаль Академии искусств Украины
Гран-при фестиваля «Звезда» (Рига)
Гран-при фестиваля «Армонно» (Ереван)
Гран-при фестиваля «Вроцлавские театральные встречи» (Вроцлав)
Диплом семинара «Пьеса для театра в пространстве 3-го тысячелетия» (Минск)
Специальный приз фестиваля «Славянские встречи» (Брянск)
2005, май — Гран-при международного фестиваля в Латвие)[9]
2006 — Гран-при 39-го международного фестиваля моноспектаклей (Вроцлав, Польша)[9]

Отзывы

Отзыв в польском издании отмечает, что «Украинский актер Олекса Вертинский проживает жизнь героя пьесы Яр.Стельмаха, как свою собственную. Артист мастерски и тонко переходит от стремительности первой половины пьесы, преисполненной всплесков юмора и парадоксов к трагическим нотам, заставляя зал замереть после взрывов смеха»[9].

Режиссёр постановки Игорь Славинский плотно переплёл режиссёрскую идею с собственным художественным оформлением. Они, идея и сценография, лаконичны и выразительны. Акт творчества, как новое рождение. Всё, как в первый раз, с чистого листа. Писатель рождается и умирает с каждым своим творением.

— Алла ПОДЛУЖНАЯ, рецензия в издании «Зеркало недели», 22.5.1998[10]

Мне бы хотелось воспринимать его как актёра, который играет в «Дяде Ване» и в «Синем автомобиле», когда его комизм и трагизм соединяется в единое целое. Мне так интереснее. Так глубже…

— Станислав Моисеев, режиссёр[5]

Факты

В шорт-лист номинации «Лучшая мужская роль» премии «Киевская пектораль» за 1998 год, кроме лауреата Алексея Вертинского, вошли Александр Гетманский (роль Стенли в спектакле «Елисейские поля в Нью-Орлеане», театр «Браво») и Александр Игнатуша (роль Галушки в спектакле «В степях Украины», театр на Подоле)[11]
В одном из интервью Алексей Вертинский упоминает, что постановка пьесы Ярослава Стельмаха была своеобразной сделкой по финансированию министерством постановки Станислава Моисеева «Трагедии Гамлета, принца датского» (премьера состоялась в 2000 году)[5]
Хлебосольная встреча артистов в Самаре закончилась исходом зрителя и хлопаньем стульев. Оказалось, что зритель был не предупреждён о том, что спектакль идёт на украинском языке.[6]

Напишите отзыв о статье "Синий автомобиль"

Примечания

↑ [afisha.bigmir.net/theater/news/182169-Sinij-avtomobil----monospektakl--Alekseja-Vertinskogo Синий автомобиль — моноспектакль Алексея Вертинского]
↑ Алёна КАСАТКИНА. [rama.com.ua/siniy-avtomobil-priehal-k-lyudyam/ Синий автомобиль приехал к людям] (рус.). «Всі Суми Панорама-медіа» (15 июня 2006). Проверено 2 января 2016.
↑ Тамила АБЛАЕВА. [dosug.eizvestia.com/full/35380 Сегодня исполняется десять лет со дня премьеры спектакля «Синий автомобиль» на сцене Молодого театра] (рус.). Экономические известия№842(79) (13 мая 2008). Проверено 2 января 2016.
↑ Анастасия СПЕРКАЧ. [www.day.kiev.ua/ru/article/kultura/yaroslav-stelmah-dramaturg-redko-vidit-na-scene-imenno-chto-napisal Ярослав СТЕЛЬМАХ: «Драматург редко видит на сцене именно то, что он написал»] (рус.). День (30 ноября 1999). Проверено 2 января 2016.
↑ 1 2 3 4 [1tv.com.ua/video/4520 «Театральные сезоны» на Первом национальном. «Культ личности». Алексей Вертинский] (укр.)
↑ 1 2 3 4 Татьяна СВЕЛЕБА. [www.shans.com.ua/?m=nr&id=3307 Вертинский в Сумах] (рус.). Ваш шанс №24 (14 июня 2006). Проверено 2 января 2016.
↑ [1tv.com.ua/video/45 «Лінія долі» на Первом национальном. Олексій Вертинський: «Все, що робиш, роби з відкритим серцем…»] (укр.)
↑ Светлана БЕЛОУС. [www.day.kiev.ua/ru/article/panorama-dnya/vskrytie-pokazalo-teatr-budet-zhit Вскрытие показало: театр будет жить] (рус.). День (30 марта 1999). Проверено 2 января 2016.
↑ 1 2 3 Людмила СТЕЛЬМАХ. [www.day.kiev.ua/ru/article/taym-aut/siniy-avtomobil-vosem-let-anshlagov «Синий автомобиль»: восемь лет аншлагов] (рус.). День (16 января 2006). Проверено 2 января 2016.
↑ Алла ПОДЛУЖНАЯ. [gazeta.zn.ua/CULTURE/poezdka_za_schastiem_na_sinem_avtomobile.html Поездка за счастьем на Синем автомобиле] (рус.). Зеркало недели (22 мая 1998). Проверено 2 января 2016.
↑ Інформаційне видання Театральна премія Київська пектораль 1991 — 2011 рр. (укр.)

Ссылки

[molody.kiev.ua/index.php/kamerna-stsena/item/299-syniy-avtomobil «Синий автомобиль» на сайте Молодого театра] (укр.)

Отрывок, характеризующий Синий автомобиль

И Билибин распустил кожу, чувствуя, что дилемма его неопровержима. – Этого я не могу рассудить, – холодно сказал князь Андрей, а подумал: «еду для того, чтобы спасти армию». – Mon cher, vous etes un heros, [Мой дорогой, вы – герой,] – сказал Билибин.

В ту же ночь, откланявшись военному министру, Болконский ехал в армию, сам не зная, где он найдет ее, и опасаясь по дороге к Кремсу быть перехваченным французами. В Брюнне всё придворное население укладывалось, и уже отправлялись тяжести в Ольмюц. Около Эцельсдорфа князь Андрей выехал на дорогу, по которой с величайшею поспешностью и в величайшем беспорядке двигалась русская армия. Дорога была так запружена повозками, что невозможно было ехать в экипаже. Взяв у казачьего начальника лошадь и казака, князь Андрей, голодный и усталый, обгоняя обозы, ехал отыскивать главнокомандующего и свою повозку. Самые зловещие слухи о положении армии доходили до него дорогой, и вид беспорядочно бегущей армии подтверждал эти слухи. «Cette armee russe que l'or de l'Angleterre a transportee, des extremites de l'univers, nous allons lui faire eprouver le meme sort (le sort de l'armee d'Ulm)», [«Эта русская армия, которую английское золото перенесло сюда с конца света, испытает ту же участь (участь ульмской армии)».] вспоминал он слова приказа Бонапарта своей армии перед началом кампании, и слова эти одинаково возбуждали в нем удивление к гениальному герою, чувство оскорбленной гордости и надежду славы. «А ежели ничего не остается, кроме как умереть? думал он. Что же, коли нужно! Я сделаю это не хуже других». Князь Андрей с презрением смотрел на эти бесконечные, мешавшиеся команды, повозки, парки, артиллерию и опять повозки, повозки и повозки всех возможных видов, обгонявшие одна другую и в три, в четыре ряда запружавшие грязную дорогу. Со всех сторон, назади и впереди, покуда хватал слух, слышались звуки колес, громыхание кузовов, телег и лафетов, лошадиный топот, удары кнутом, крики понуканий, ругательства солдат, денщиков и офицеров. По краям дороги видны были беспрестанно то павшие ободранные и неободранные лошади, то сломанные повозки, у которых, дожидаясь чего то, сидели одинокие солдаты, то отделившиеся от команд солдаты, которые толпами направлялись в соседние деревни или тащили из деревень кур, баранов, сено или мешки, чем то наполненные. На спусках и подъемах толпы делались гуще, и стоял непрерывный стон криков. Солдаты, утопая по колена в грязи, на руках подхватывали орудия и фуры; бились кнуты, скользили копыта, лопались постромки и надрывались криками груди. Офицеры, заведывавшие движением, то вперед, то назад проезжали между обозами. Голоса их были слабо слышны посреди общего гула, и по лицам их видно было, что они отчаивались в возможности остановить этот беспорядок. «Voila le cher [„Вот дорогое] православное воинство“, подумал Болконский, вспоминая слова Билибина. Желая спросить у кого нибудь из этих людей, где главнокомандующий, он подъехал к обозу. Прямо против него ехал странный, в одну лошадь, экипаж, видимо, устроенный домашними солдатскими средствами, представлявший середину между телегой, кабриолетом и коляской. В экипаже правил солдат и сидела под кожаным верхом за фартуком женщина, вся обвязанная платками. Князь Андрей подъехал и уже обратился с вопросом к солдату, когда его внимание обратили отчаянные крики женщины, сидевшей в кибиточке. Офицер, заведывавший обозом, бил солдата, сидевшего кучером в этой колясочке, за то, что он хотел объехать других, и плеть попадала по фартуку экипажа. Женщина пронзительно кричала. Увидав князя Андрея, она высунулась из под фартука и, махая худыми руками, выскочившими из под коврового платка, кричала: – Адъютант! Господин адъютант!… Ради Бога… защитите… Что ж это будет?… Я лекарская жена 7 го егерского… не пускают; мы отстали, своих потеряли… – В лепешку расшибу, заворачивай! – кричал озлобленный офицер на солдата, – заворачивай назад со шлюхой своею. – Господин адъютант, защитите. Что ж это? – кричала лекарша. – Извольте пропустить эту повозку. Разве вы не видите, что это женщина? – сказал князь Андрей, подъезжая к офицеру. Офицер взглянул на него и, не отвечая, поворотился опять к солдату: – Я те объеду… Назад!… – Пропустите, я вам говорю, – опять повторил, поджимая губы, князь Андрей. – А ты кто такой? – вдруг с пьяным бешенством обратился к нему офицер. – Ты кто такой? Ты (он особенно упирал на ты ) начальник, что ль? Здесь я начальник, а не ты. Ты, назад, – повторил он, – в лепешку расшибу. Это выражение, видимо, понравилось офицеру. – Важно отбрил адъютантика, – послышался голос сзади. Князь Андрей видел, что офицер находился в том пьяном припадке беспричинного бешенства, в котором люди не помнят, что говорят. Он видел, что его заступничество за лекарскую жену в кибиточке исполнено того, чего он боялся больше всего в мире, того, что называется ridicule [смешное], но инстинкт его говорил другое. Не успел офицер договорить последних слов, как князь Андрей с изуродованным от бешенства лицом подъехал к нему и поднял нагайку: – Из воль те про пус тить! Офицер махнул рукой и торопливо отъехал прочь. – Всё от этих, от штабных, беспорядок весь, – проворчал он. – Делайте ж, как знаете. Князь Андрей торопливо, не поднимая глаз, отъехал от лекарской жены, называвшей его спасителем, и, с отвращением вспоминая мельчайшие подробности этой унизи тельной сцены, поскакал дальше к той деревне, где, как ему сказали, находился главнокомандующий. Въехав в деревню, он слез с лошади и пошел к первому дому с намерением отдохнуть хоть на минуту, съесть что нибудь и привесть в ясность все эти оскорбительные, мучившие его мысли. «Это толпа мерзавцев, а не войско», думал он, подходя к окну первого дома, когда знакомый ему голос назвал его по имени. Он оглянулся. Из маленького окна высовывалось красивое лицо Несвицкого. Несвицкий, пережевывая что то сочным ртом и махая руками, звал его к себе. – Болконский, Болконский! Не слышишь, что ли? Иди скорее, – кричал он. Войдя в дом, князь Андрей увидал Несвицкого и еще другого адъютанта, закусывавших что то. Они поспешно обратились к Болконскому с вопросом, не знает ли он чего нового. На их столь знакомых ему лицах князь Андрей прочел выражение тревоги и беспокойства. Выражение это особенно заметно было на всегда смеющемся лице Несвицкого. – Где главнокомандующий? – спросил Болконский. – Здесь, в том доме, – отвечал адъютант. – Ну, что ж, правда, что мир и капитуляция? – спрашивал Несвицкий. – Я у вас спрашиваю. Я ничего не знаю, кроме того, что я насилу добрался до вас. – А у нас, брат, что! Ужас! Винюсь, брат, над Маком смеялись, а самим еще хуже приходится, – сказал Несвицкий. – Да садись же, поешь чего нибудь. – Теперь, князь, ни повозок, ничего не найдете, и ваш Петр Бог его знает где, – сказал другой адъютант. – Где ж главная квартира? – В Цнайме ночуем. – А я так перевьючил себе всё, что мне нужно, на двух лошадей, – сказал Несвицкий, – и вьюки отличные мне сделали. Хоть через Богемские горы удирать. Плохо, брат. Да что ты, верно нездоров, что так вздрагиваешь? – спросил Несвицкий, заметив, как князя Андрея дернуло, будто от прикосновения к лейденской банке. – Ничего, – отвечал князь Андрей. Он вспомнил в эту минуту о недавнем столкновении с лекарскою женой и фурштатским офицером. – Что главнокомандующий здесь делает? – спросил он. – Ничего не понимаю, – сказал Несвицкий. – Я одно понимаю, что всё мерзко, мерзко и мерзко, – сказал князь Андрей и пошел в дом, где стоял главнокомандующий. Пройдя мимо экипажа Кутузова, верховых замученных лошадей свиты и казаков, громко говоривших между собою, князь Андрей вошел в сени. Сам Кутузов, как сказали князю Андрею, находился в избе с князем Багратионом и Вейротером. Вейротер был австрийский генерал, заменивший убитого Шмита. В сенях маленький Козловский сидел на корточках перед писарем. Писарь на перевернутой кадушке, заворотив обшлага мундира, поспешно писал. Лицо Козловского было измученное – он, видно, тоже не спал ночь. Он взглянул на князя Андрея и даже не кивнул ему головой. – Вторая линия… Написал? – продолжал он, диктуя писарю, – Киевский гренадерский, Подольский…

wiki-org.ru

Синий автомобиль Википедия

«Синий автомобиль» (укр. Синій автомобіль) — одноактовый моноспектакль Алексея Вертинского, поставленный в Киевском Молодом театре режиссёром Игорем Славинским по одноимённой пьесе Ярослава Стельмаха[1].

Премьера спектакля состоялась 13 мая 1998 года на камерной сцене. По состоянию на январь 2018 года находится в актуальном репертуаре театра.

Сюжет

В основе моноспектакля — исповедь Автора о непростой судьбе творческого человека. Монолог происходит на фоне поиска новой темы для очередного произведения.

Писатель работает над совершенно новым, оригинальным произведением, и сочинение сюжета происходит прямо во время монолога, местами фантазия заводит в глухой парадоксальный угол, в результате чего появляются ещё более запутанные сюжетные линии. Наравне с писательским оптом в будущий сюжет вплетаются и личные жизненные воспоминания. Синий автомобиль — яркий эпизод из детства.[2]

Действующие лица и исполнители

Создатели спектакля

Хронология спектакля

1998, 13 мая — Премьера спектакля
2008, 13 мая — 10-летие спектакля[3]

История создания

От замысла до постановки спектакля прошло три года, прежде чем режиссёр Игорь Славинский добился своего — воплотил постановку в жизнь.[4]

Годы спустя в интервью Алексей Вертинский вспоминает, что изначально был совершенно против постановки этой пьесы, она ему казалась «переделкой задорновских фельетонов», чём говорил и драматургу и художественному руководителю театра Станиславу Моисееву. Предпремьерное ощущения актёра формулировалось: «один час позора — и вернусь к своей прежней жизни». Однако реакция зрителей была совершенно иной.[5][6]

Премьера состоялась на зрительный зал, состоящий из творческой элиты Киева (Богдан Ступка, Данченко и много других). Для Вертинского это был серьезный экзамен, поскольку на тот момент в киевском театральном мире за его плечами была лишь роль Сганареля в постановке мольеровского «Дон Жунана» (реж. Станислав Моисеев). Буквально с первых мгновений зал сперва замер, затем раздался хохот, а к финалу зритель плакал вместе с главным героем. По воспоминаниям актёра на кульминационный момент в финале спектакля он видел в зале платочки — признак того, что исполнение тронуло зрителя.[5][6]

Понимание произведения к Вертинскому пришло много позже, когда переосмыслил его через призму жизни драматурга — Стельмах писал пьесу о собственной жизни, в ней его близкие, его внутренние переживания и боль. Актёр признаётся, что спектакль остаётся для него загадкой и годы спустя.[6]

Награды и номинации

Только за первый год существования спектакля он стал участником ряда фестивалей и конкурсных показов.[7] Сбор наград продолжился и после десятка лет после премьеры:

1999 — Премия «Киевская пектораль» в номинации «Лучшая мужская роль»[8]
Гран-при на «Фестивале современной драматургии» за лучшее исполнение мужской роли (Одесса)
Серебряная медаль Академии искусств Украины
Гран-при фестиваля «Звезда» (Рига)
Гран-при фестиваля «Армонно» (Ереван)
Гран-при фестиваля «Вроцлавские театральные встречи» (Вроцлав)
Диплом семинара «Пьеса для театра в пространстве 3-го тысячелетия» (Минск)
Специальный приз фестиваля «Славянские встречи» (Брянск)
2005, май — Гран-при международного фестиваля в Латвие)[9]
2006 — Гран-при 39-го международного фестиваля моноспектаклей (Вроцлав, Польша)[9]

Отзывы

Отзыв в польском издании отмечает, что «Украинский актер Олекса Вертинский проживает жизнь героя пьесы Яр.Стельмаха, как свою собственную. Артист мастерски и тонко переходит от стремительности первой половины пьесы, преисполненной всплесков юмора и парадоксов к трагическим нотам, заставляя зал замереть после взрывов смеха»[9].

Режиссёр постановки Игорь Славинский плотно переплёл режиссёрскую идею с собственным художественным оформлением. Они, идея и сценография, лаконичны и выразительны. Акт творчества, как новое рождение. Всё, как в первый раз, с чистого листа. Писатель рождается и умирает с каждым своим творением.

— Алла ПОДЛУЖНАЯ, рецензия в издании «Зеркало недели», 22.5.1998[10]

Мне бы хотелось воспринимать его как актёра, который играет в «Дяде Ване» и в «Синем автомобиле», когда его комизм и трагизм соединяется в единое целое. Мне так интереснее. Так глубже…

— Станислав Моисеев, режиссёр[5]

Факты

В шорт-лист номинации «Лучшая мужская роль» премии «Киевская пектораль» за 1998 год, кроме лауреата Алексея Вертинского, вошли Александр Гетманский (роль Стенли в спектакле «Елисейские поля в Нью-Орлеане», театр «Браво») и Александр Игнатуша (роль Галушки в спектакле «В степях Украины», театр на Подоле)[11]
В одном из интервью Алексей Вертинский упоминает, что постановка пьесы Ярослава Стельмаха была своеобразной сделкой по финансированию министерством постановки Станислава Моисеева «Трагедии Гамлета, принца датского» (премьера состоялась в 2000 году)[5]
Хлебосольная встреча артистов в Самаре закончилась исходом зрителя и хлопаньем стульев. Оказалось, что зритель был не предупреждён о том, что спектакль идёт на украинском языке.[6]

Примечания

Ссылки

wikiredia.ru

Синий автомобиль — WiKi